炉钧与卢钧：两种陶瓷艺术的对比

在中国工艺品的悠久历史中，"炉钧"和"卢钧"是两个常被人混淆但实际上各有特色的概念。下面，我们将分别介绍这两种仿宋钧系列中的宝贵作品。

首先，讲述的是“炉钧”。它起源于清朝初期的雍正、乾隆年间，是一种仿宋类式釉面的陶瓷。在制作过程中，“炉钧”采用了特殊的还原工艺手段，在高温条件下烧制出具有金红色斑点颗粒或无此斑点的一种颜色釉，这样的釉面呈现流淌效应，使得其色泽更加丰富多彩。这种窑变风格使“炉钧”独树一帜，被誉为一种特殊风格的颜色釉，它以紫砂类土质为胎，以日用品如壶具等为主要造型。

接下来，我们来探讨一下“卢钧”。它始于清朝后期光绪年间，由神后镇卢氏兄弟首创，他们利用小窑、高温还原烧成，这样做出的作品便被称作“卢窑”。由于使用了小窑而且出自卢氏之手，所以又称为“卢 钧”。

特别值得一提的是，“卢钧”的代表作之一是由二代传人——卢广东所创作的三件青绿挂红桃子，以及著名的折沿盘和乳罐。这三件作品曾被误认为是传世宋时真品，最终却是在大英博物馆和开封私家收藏家那里发现并公认其真伪。而当时就有人谨慎地提醒说：“谨防‘卢’瓷，小心上当”，因为这些仿宋古董实在太逼真，以至于让许多收藏家都上了当。

虽然从音同来说,"炉钧行'与'盂'相似，但实际上它们属于不同的概念。“炉”指的是某些陶瓷产品在生产过程中的特定环境，如南方景德镇窑系，而"盂"则指北方平遥县竹林寺窑系，也就是说前者属仿铜系列，后者属铜仿系列。此外，从年代看前者的盛行时间位于雍乾时代，而后者则是在光绪年间；从工艺角度看前者采用高温素烧低温釉烧，有明显青花粉彩工艺特色，而后者则采取低温素烧高温釉烧，是标准传统铜器技法；从造型方面看前者的主体还是功能性强如壶具碗类等，而后者的主体更多关注审美功能；最后，从生理状态上看前者的表现力较均匀而规律，而后者则呈波浪状，带有一定的独特审美意境。

总结来说，无论是“炉 钧行”还是 “盂”，它们对于推动中国陶瓷艺术发展都起到了不可忽视的地位。其中，“盂”更像是对古老宋朝铜器技艺的一次深刻继承与创新，其独有的艺术风格成为了中国工艺品史上的宝贵遗产。（木木）