我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场领先，而金陵、长安和岭南等区域则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，其交易总额也远低于其他几大名家。

数据表明，高奇峰在“岭南写生技法”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，这只是金陵傅抱石作品价格的一百分之一。黎雄才在该领域内最受欢迎，他作品成交金额达2.64亿元，但这仅相当于齐白石作品成交金额的一百分之一。“岭南写生技法”中关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价，是该类别内最高记录，但不足张大千《嘉耦图》的四分之一。

由于地域限制，“岭南写生技法”长期以来一直面临着低迷的市场环境。在过去相当长的一段时间里，该风格主要出现在广东拍卖会上，在其他地区出现的情形很少，即便是在2005年至2006年的短暂回升时期，也基本限于广东一地。例如，赵少昂的《松花月影图》在2005年创下了该风格最高纪录，而高奇峰和黎雄才等人的作品在同期表现突出。

截至2006年底，“岭南三杰”中的高剑父前十佳作中，有八件是在广州成交；高奇峰前十佳作中，有七件是在珠三角地区成交；关山月和黎雄才各自前十佳作也有四五件分别在广州或珠三角地区完成交易。而赵少昂工作室前十佳作中的七件也主要集中在珠三角地区。

此外，“岭南写生技法”的价格呈现出明显的地理差异。这与普通商品一样，由生产成本差异和运输费用造成。此外，一些艺术品在地域特定场合售出的价格甚至超出了本地销售价，如灵璧石或景德镇陶瓷这样的地方特色产品通常本地销售较低。但反观有些艺术家的作品尤其是那些地域性名家的价值却能远超家乡界限，如吴昌硕、黄宾虹等人，他们的地缘影响力并未局限于单一区域。

然而，不论是作为收藏还是投资，本土书籍更容易吸引买家，因为它们具有更强的地理认同感。尽管如此，只有当这些作者拥有跨越地域界限的大名头时，他们才能享受到全面的影响力，并且能够将这种影响力的价值转化为更多的人们购买他们的作品，从而打破原有的地域限制。此外，还有一种情况，那就是二线、三线甚至微末知名度的小众书籍，它们虽然无法达到顶级巨星那样的辉煌，但是对于追求独特文化体验或者投资潜力的收藏者来说，它们仍然具有极大的吸引力。