我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江等地区的艺术品市场领先，而金陵、长安和岭南等则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10，其交易总额也远不及其他三者。

某艺术市场监测中心数据表明，即便高奇峰在“岭南画派”中价格指数最高，为22.4万元/平尺，但这只是“金陵畫师傅抱石”的1/16。而黎雄才在“岭南畫界”中的成交金额达到2.64亿元，却只有齐白石作品成交金额的1/16。“岭南畫師”关山月1958年的《山村跃进图》最贵，成交价3584万元，只是张大千《嘉耦图》的四分之一。

造成这种情况主要是由于地域限制。过去很长一段时间里，“岭南畫作”一直是广东地区拍卖会上的主流，而外部地区出现的情况并不多。即使是在2005年至2006年的短暂回暖时期，该领域行情也基本集中在广东省内，比如赵少昂《松花月影图》的605万元创纪录价，以及关山月和黎雄才作品价格显著提升。

截至2006年底，“岭南三杰”高剑父作品前十位名次中，有八件来自广州；高奇峰作品前十位名次中，有七件来自珠三角；而关山月、黎雄才和赵少昂各自工作前十位名次中的四五六件都来自广州。这清楚地展示了“岭南畫作”的价格与地域之间存在明显差异。

商品区域差价也是经济学家讨论的一个重要议题。在普通商品领域，这种差异通常由生产条件和成本不同以及运输费用所致。但对于部分艺术品来说，这种规律并没有绝对适用。例如灵璧石或景德镇陶瓷，在本地售价低于外地，但也有例外，如吴昌硕或黄宾虹等人士的作品，在本省收藏界激增后，价格急速上涨。

买家的偏好也是原因之一。大多数艺术家的风格与题材与其出生地紧密相关，因此当地方居民更容易欣赏并追捧这些地方色彩鲜明的作品。此外，由于这些艺术家的作品交易量通常较大，当地对其技巧了解度较深，对投资品质风险较低，并且可以减少交易费用。然而，这种情况更多体现在那些具有强烈地域特色的二线甚至三线艺人的身上，而非声名远播的大师级人物，他们影响力超越了地域限制。

最近两年来，“岭南畫作”似乎正在逐渐突破这一局限，其几个知名代表人物甚至开始走向更广泛的人群。我认为这是该领域经历了一场质量飞跃的一迹象。如果能持续发展下去，或许能够改变现有的行业格局，使得这个曾经被视为边缘的小众文化更加普及，从而推动整个文化产业向一个新的高度迈进。