在岭南地区，书画市场的热潮正在逐渐蓄势而起。尽管“岭南画派”作为中国近现代六大画派之一，其在市场上的占有率相对较低，但近年来，这一地区的艺术家们正努力提升自己的影响力，并且取得了一定的成效。

据《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年开始，各个画派的拍卖市场规模出现了显著差距。京津、海上和浙江等地的艺术家们在拍卖领域占据了领先地位，而金陵、长安和岭南等区域则处于弱势。2010年的数据更是如此，“岭南画派”的拍卖市场份额仅为“京津画派”的1/12、“浙江画派”的1/11、“海上画派”的1/10。而其交易总额也远不及其他三大地域。

高奇峰以22.4万元每平尺的价格指数名列“岭南画派”，但这只是“金陵畫”傅抱石作品价格的一小部分。而黎雄才，在该地区被认为最火热，其成交金额为2.64亿元，却还不到“京津畫”齐白石作品成交金额的一半。“山村跃进图”，关山月1958年的杰作，以3584万元成交价记录，但这还不足以匹敌张大千《嘉耦图》的四分之一。

然而，“岭南畫”长期以来一直面临着一个严峻的问题——其市场存在一定程度的地理局限性。在过去相当长的一段时间里，“岭南畫”主要集中在广东进行拍卖，而在其他地方举行的活动中很少能看到它的人气。这一点可以从2005年至2006年间发生的情况中看出，那时虽然有一些积极变化，但行情仍然基本保持在地域范围内。此外，即使是在某些特定时期，如赵少昂《松花月影图》创下最高价纪录，也主要集中在广州艺拍平台上。

截至到2006年底，对于高剑父、高奇峰、关山月、黎雄才以及赵少昂等人的前十件佳作，其中有八件来自广州；对于关山月而言，有四件佳作来自广州；对于黎雄才来说，有六件佳作来自广州；对于赵少昂，则有七件佳作来自珠三角区域。这清楚地展示了该区域与其他地域之间存在明显差异性。

此外，还有一点需要注意的是，不同地域对艺术家的接受度不同，比如那些只在本地受欢迎的小型或二线艺术家，他们通常不会获得超越本土影响力的机会。但是，随着时间推移，尤其是在最近两年的发展，“岭南畫”的市场正在经历一场重要变革，一些名家的作品已经开始走出原有的地域限制，为这一传统美术形式注入新的活力。