夏、商、周时期，边陲游牧民族以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊以牦牛皮或骆驼皮制成，盛入水后形状扁圆，不占空间。大型的可盛50-60公斤，小型的则可盛1公斤。这使得它们不仅适合携带，还能装酒而不走味，装水也不怕洒。

随着文化的交融和发展，一种名为铜扁的容器出现了，这种容器在宋元时期也被制作，而到了明清时期紫砂艺术兴起，它们便转变成了陶艺品。这种虚扁壶，以宜兴方言中的“书扁”或“」”称呼，有“造型扁一分，成型难一分”的说法，全手工制作，其难度非常高。

好的虚扁壶应该是壶身要呈现出扁平的形态，但不能塌陷，并且线条要有气韵，要紧结，使盖子能够撑起来，同时中腹及颈部要挺直，上下应有两个反弧线，以达到凹凸有致的效果。脖子不能直接接触肩膀，而应该体现过渡感。整体上，壶腹鼓凸腰身折合，与中间部分形成一个空虚区域，以扁平和平衡为特点。

历史上的著名紫砂匠，如时大彬、顾景舟、陈鸣远等人，他们创作出的虚扁壶不仅技艺精湛，而且展现出不同的风格和特色，比如时大彬款更注重纤巧与潇洒；顾景舟款则增加了一些沉稳之感；陈鸣远款则表现出了粗朴大度；而徐汉棠款则延续了某些样式风格并加以完善。而王寅春则通过发挥紫砂原料刚性的特性来设计其独具一格的作品。

此外，还有一些其他匠人的作品，如笨严所创作的一件采用铜镜风格装饰的手工制品，以及庄青等人的推荐作品，都展示了不同匠人对于这类艺术品创作方式上的独到见解和技艺水平。