在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，形状扁圆，不占空间。它们能够盛50-60公斤的大量物品，也能盛1公斤的小件物品。这种设计非常适合于游牧民族在马背上使用，因为它既不会走味也不怕洒。

随着春秋时期文化的交融和发展，铜扁出现了，并在宋元时期继续制作。此后，在明清时期紫砂兴起，它们转向了陶艺领域，产生了紫砂虚扁。

《青铜虚扁》是一款具有独特造型和挑战性的壶型，其名称“虚扁”据宜兴方言而来，有时候也被称作“书扁”。这款壶要求全手工制作，对拍打力度有严格要求，即使不能塌陷，也必须保持紧致，这需要极高的技艺。

好的虚扁壶应该是壶身要形成一种扁平的造型，同时整体要呈现出一个过渡性质的线条，使得盖子能够撑起来，而中腹及颈部则要挺直，上下应有两个反弧线，最好是双刹凹。而脖子的连接与肩膀之间应当有一种过渡感，以确保整体线条清晰且充满气息。多数虛扁具备鸭嘴、圆把或圈足等特点。

在市场上，一些著名紫砂艺术家如时大彬、顾景舟、陈鸣远和徐汉棠创作了一系列精美绝伦的虚扁作品，其中每一件都展现出不同的风格和技术水平，如《青铜虚扁》、《顾景舟《虛爐》》、《陈鸣远《虛爐》》以及徐汉棠作品等，每一件都是紫砂艺术史上的宝贵珍品。

王寅春的一件作品同样令人赞叹，他利用紫砂原料之刚性，将造型设计为典型的正方形，又不失柔韵。他设计的手持式壶嘴简洁而又实用，让人感觉到刚劲有力。这项工作无疑是王寅春师傅不可多得的心血之作之一。在他的一些其他作品中，如笨严所创作的一款壶盖模仿铜镜风格，与其它部分完美结合，使整个器物显得坚实而分量十足，即使其外表虽为广泛，但内心却饱满且端正，是对“书卷气”的精准诠释。

最后，我们还推荐一些其他优秀艺术家的作品，比如庄青所创作的一个独具特色版本，以及李寒勇和王泉林各自独到的构思，这些都值得收藏爱好者去细细欣赏并探索更多关于古今紫砂名家争相挑战这方面故事。