奥古斯丁·鲁林夫人 荷兰 梵高油画

割耳事件发生后进入阿尔医院的梵高, 于1889年1月7日在鲁林陪伴下, 又回到黄屋。在23日信中提到, 在生病前就已开始画鲁林夫人的肖像, 这张画中, 从粉红色到橙色都配以红色, 但橙色的明朗度高到, 明亮的绿与暗淡的绿都变成了柠檬色。这张画如能完成是最好的, 不过担心这位夫人会因丈夫不在, 不想再当模特儿了。但梵高的顾虑是多余的, 鲁林因马赛的邮局, 在前天就单身赴任去了, 而留下鲁林夫人还是继续做他的模特儿。这幅画之所以又命题为摇篮曲(La berceuse), 是因梵高在信上说:高更曾和我讨论到冰岛渔夫, 有时候面临着危险, 有时候漂浮在暴风雨的大海上, 孤独、沉郁的只有自己一个人……论及这些的时候, 我突然想起, 假如本身有儿女的殉教者或船员, 必能让他们兴起一种对摇篮曲的怀恋。这便是我希望能画出的。他又说, 假如这幅画使人联想到廉价的着色石版画, 也应该表现出一咱乡土色彩的韵律。这幅画的抽象性与装饰性, 很显然是受高更的影响, 而背景的唐草花纹和色彩的强烈对比, 则是属于梵高自己特有的爱好, 整张画的画面充满着稳重的气氛。

奥古斯丁·鲁林夫人（肖像画名为《催眠曲[La Berceuse]》）被描绘为国民母亲的人格化象征：丰满，一只手放在摇篮上。