三彩烛台，高29.8厘米，口径7厘米，足径12厘米。这件作品分上、下两部分，上盘小，下盘大，其间承以起弦圆柱，圈足外撇，上盘中心立杯形烛座。通体施蓝、黄、绿、白彩釉，无底素胎釉。它的使用早见于春秋时代，《楚辞》中有“室中之观多珍怪，兰高明烛华容备。”战国时已有各式精制的铜烛台，此后在三国、两晋时出现了青瓷烛台，这件唐三彩烛台造型实用古朴，其施釉均匀色彩深沉雅致，又在三彩中点以蓝彩，更增添了器物的华贵韵致，是三彩器的上乘之作。

青釉凤首龙柄壶，以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层，上为6个联珠纹圆形开光，其中内有手舞足蹈的力士；下为宝相花6朵。口沿及胫部饰以联珠纹、莲瓣或卷叶纹。此壶胎体厚重，釉层凝厚带有北朝以来北方青瓷遗风其装饰繁复结构严谨层次清晰。六朝至唐代，我国与西亚文化交流频繁，在此影响下出现了凤首壶，以这件青釉凤首龙柄壶最为精美，它既吸取波斯萨珊王朝金银器特点，又融入我国传统龙凤装饰艺术。

鲁山窑花瓷腰鼓长58.9厘米鼓面直径22.2厘米。这是一种由西域传入中原的一种木腔乐器，被吸收进唐乐且又烧制成陶瓷腰鼓别具特色。此腰鼓造型硕大规整线条柔和纹饰奔放通体漆黑明亮黑釉与变幻多姿蓝白色斑斑相互衬托，如云霞飘渺似水墨浑融装饰效果很强堪称传世唐代瓷器中的精品。

此外，还有一件名为“马”的作品高76.5厘米呈现出伫立时宁静神态头戴络头身披攀胸和鞦带上挂杏叶形饰物马背配鞍外包鞍袱下衬雕花垫和障泥尾系花结通体施白绿赭三色 釉。这件唐三彩作品造型准确比例匀称挺拔有力的四腿刻画得尤其生动马在唐朝受到重视，与李唐王朝本身具有游牧民族血统有关。而最后一件是邢窑白釉点彩子母狮塑像高10.8cm底边长6.3cm母狮昂首双耳直立张口露齿长须卷发前腿直后腿曲尾上卷伏卧于台上其中母狮两前腿间有一小狮趴卧全身上皆施白 采无底素胎无底素胎无底素胎無采而双狮眼睛及母狈身体均点以褐颜色的点染技巧展现出了艺术家的极致创意与技术能力。