北宋汝窑特展：一段历史的陶瓷工艺之美

在时间的长河中，北宋汝窑的陶瓷工艺如诗如画地展现在我们面前。它是一段历史，是一份文化的传承，也是对艺术家的无限敬仰。每一个器物，每一次釉色的变化，都蕴含着深厚的文化底蕴和精湛的手工技艺。

图43展示了一件圆形器盖，其下有子口，顶部隆起，中心处有一圆扣形握手。这件器盖施以天青釉，子口处露胎，采用垫饼烧成。在宝丰县清凉寺汝窑址发掘中，这类器盖较为常见，但传世品却不多。这说明该器盖分大小多种型号，与大小不同的碗、盏相配套使用。其釉色蓝而不艳，灰而不暗，有玉石之美感。

汪庆正先生曾将「开创人工细密纹片」作为汝窑在制瓷工艺史上的四大突破之一。他认为：「釉面开裂纹片，是瓷器烧制过程中，由于胎、釉膨胀系数不一致而产生的现象。把这种本来属於烧成中出现的缺陷变为有意识的装饰，则是从北宋汝窑开始。」确实，在不少汝窑瓷器表面布有开片，这已成为鉴定汝窑瓷器主要特征之一。

另外，在汝窑址发掘中还发现两种类型的器盖。一种呈下口大，上顶小，如同倒置水杯；另一种作直口、弧面、鼓肩，并刻画团龙纹，是圈足盒子的盒盖。这两者都体现了不同用途和造型设计。

图44展示了一组七片残件，可以看出这些都是碗或洗类产品底足面的不同特征。平底通常以支烧为主，在底面往往遗留三或五枚细小支烧痕。而带圈足则分为直圈足和撇圈足，其中外撇圈足一般满釉支烧，而直圈大的瓶类则是垫饼，而小件碗类既有垫饼也有支烧，其中年代较早的一些直接放在脚跟上。

宝丰清凉寺出土以前，对于研究者来说，只能依赖少量传世品来了解官 汝 窑 的造型风格，被认为适应宫廷需要，因此造型古朴凝重，有些甚至源自铜器。但实际上，从大量出土作品看，该地区最常见的是日常生活用品，如碗盘洗盆等，以日常生活需求为主。

最后，我们通过图45看到，一组四个残片分别来自瓶底、盘底、仪式用具以及套盒。这批出土作品显示了所谓“天青色”、“粉青色”、“青绿色”的繁荣，以及各种不同形式和结构的手工技巧。此外，还有一些新发现未曾见过的小巧香炉、小碗、大盆等，也让我们对这段历史感到更加兴奋与好奇。（孙新民）