明代李茂林，即李养心，明代嘉靖、万曆间（1522-1619）宜兴制造壶高手。号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”（董翰、赵梁、袁锡、时朋）后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。

明代惠孟臣，传为天启、崇祯间（1621-1644）宜兴制造壶名手。江苏宜兴人，生卒不详。孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。

明代徐次京，天启、崇祯间（1621-1644）宜兴制造壶高手。生卒不详。仿古器精良，书法亦佳。

明代承云从，与次京同期，其作品多见于《阳羡茗壺系》及《茶具文物馆藏品》中。

明代周季山，与承云从同时其作品多见于《阳羡茗壺系》及《茶具文物馆藏品》中。

明代陈挺生，与周季山同辈，其作品多见于《阳羡茗壺系》及《茶具文物馆藏品》中。

陈和之，以书法著称，有晋唐风格，其作品在日方收藏家奥兰田所著的《茗壺圖錄》中有记载。

徐令音，以古雅风格著称，其作品在香港苏士比编的《宜興陶器》及日本奥兰田所著的《茗壺圖錄》中有记载。

陈俊卿，是时大彬门下的弟子，其作品在清末民初的文献资料中有记载，如吴騫编纂的《陽羡名陶錄》，以及民国期间李景康、何佐詒编撰的 《陽羡砂壺圖考》的正宗传统线上记录了他的名字，并且提到他是时大彬门下的一位弟子，同时也被认为是中国紫砂文化史上的重要人物之一，他的手艺受到极高评价，被誉为" 茂林之后" 的才华横溢的大师级人物。他对紫砂艺术具有深刻影响，也使得他成为中国历史上最重要的人物之一。在许多关于紫砂艺术的小说和戏剧里都提到了他的名字作为代表着最高成就的一个象征性存在，这种情况下他就像是没有身影，却又无处不在，就像一个神话一样流传下来的人物形象。这一点也体现在他的名字经常出现在各种不同时间段内相关文化活动和文学创作中的情节或角色描述上，比如那些描写紫砂制作过程的情节或者一些特定场合中的礼仪习俗，其中通常会出现有关这位伟大的技术革新者及其巨大的贡献这样的话题或主题讨论。此外，他还以其独到的技艺受到了来自各个时代很多人的尊敬和追捧，对此可见证的是大量关于他工作细节甚至生活轨迹的小说、小故事等文学形式表达出的赞赏与热爱，从而使得这个世界充满了传奇色彩，让人们不断地去探索这个充满魅力的领域并寻找更深层次理解它背后的故事意义。

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