在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，形状扁圆，不占空间。它们能够盛50-60公斤的大量物品，也能轻易地携带1公斤的小物品，这种设计极为适合游牧民族在马背上使用。

随着春秋时期文化的交融和发展，一种名为铜扁的容器出现了，它们到宋元时期依然被制作，并在明清时期紫砂文化兴起后转变成为陶艺的一部分。在这种背景下，虚扁壶逐渐形成。

《青铜虚扁》是紫砂艺术中的一个重要作品。虚扁这个名字来源于宜兴方言，有时候也被称作“书扁”或者“”。它有着“造型一分成型难度一分”的说法，全手工制作的虚扁壶要求拍打力要匀，但不能塌陷，是一种非常考验技艺的壶型。

好的虚扁壶应该具有以下特点：壶身需要压得很薄，或整体呈现出平坦感，但不应塌陷，而应保持紧致且线条流畅；盖子撑开后中腹及颈部需挺直，上下必须有两个反弧线，以凹面最好，同时脖子与肩膀之间要有一定的过渡。这类壶通常采用鸭嘴、圆把和圈足等造型元素，其线条清晰而生动。

此外，还有几件著名紫砂师傅的手工制作的虚扁 壶，如顾景舟所做的《顾景舟·虛琏》，陈鸣远创作的心灵之作——《陈鸣远·虛琏》，以及徐汉棠、王寅春和笨严等人的精美作品，他们各自通过独特的手法将原材料转化成了艺术品，每一件都展现出高超技艺和深邃内涵。

相关推荐还包括王泉林、高寒勇以及庄青等人精心雕刻出的其他款式虚扁 壶，它们同样展示了紫砂艺术家们对这门手艺无尽探索与追求卓越的心情。