对文森特·梵高的人生影响最大的艺术家，如果列举一人，大概可以毫不犹豫的说是保罗·高更。高更的存在对于梵高来说，几乎是如“神”的意旨一般，决定了梵高的人生。

1886年秋季的某一天，亦即梵高在巴黎逗留期间，他初遇到高更。当时梵高刚结识了罗特列克、贝纳和希涅克等人。其中，具有强烈个性和领导素质的高更很快便吸引了梵高的注意。随着他们交流次数的增加，梵高逐渐采用印象派的手法作画，因而在他的画中开始表现出以往所没有的鲜明色彩。

梵高来到巴黎两年左右，在冬季快要结束之时，由于罗特列克的建议而独自一人于早春的傍晚向普罗旺斯出发。那时，意气风发、自由奔放且充满自信的高更是梵高向往的对象，而和高更共同生活的梦想则与日俱增。此时梵高三十五岁，高更四十岁。

梵高对高更的感情是对前辈的尊敬与敬畏、对伟大艺术家的向往与嫉妒以及对朋友的热爱与不安等，复杂交错。在高更决定前往南方画室时，梵高兴高采烈，欣喜若狂。长久煎熬的孤独感得到缓和，因为只要有了高更，今后再不用别人指明方向了。

准备迎接高更的那个月，在某种意义上来说是梵高最幸福的时刻。事实上，他在这么短的时间内，留下了以《向日葵》为首的《星夜》、《夜间咖啡馆》和《夜晚露天咖啡座》、《梵高的卧室》等杰作。

1888年10月，高更访问阿尔的最初几周，与梵高的共同生活和谐美好；与以指导者姿态出现的高更交谈，梵高只能老老实实的听从吩咐。梵高的信念一直不容歪曲，这是他性格上突出的一部分，也是常使周围朋友误解的原因。可是此时他对高更的态度，足以说明他对高更的敬慕程度。

然而两人共同生活期间，由于彼此个性相差甚远，对于只能画眼前景物的梵高来说，高更的想象力异乎寻常。另外，对于画材的使用方法及资金筹集等，梵高总是杂乱无章，多次被神经质、个性认真的高更所指责。但最使彼此烦躁不安的，还是梵高迫切希望得到对方的感情，而最讨厌受到束缚的高更并没有回应他的要求。种种原因，使得这共同生活变得冷淡起来。

此外，在艺术上的争论，也屡次引起生活上的口角。到了十二月时，梵高就觉察到高更想离开这里的意图。对梵高来说，失去高更就意味着失去生命，他的心情沉重，难以自拔。于是，1888年12月23日，梵高手持锋利的剃刀，突然追上正在街头漫步的高更。高更吃惊的看着他，目光炯炯，表情严肃；梵高没有进一步的举动，便低头走开了。

第二天，高更回到家中，发现梵高满身是血的裹在被子里。原来梵高将自己的耳朵割掉，送给他最亲密的妓女之后，蜷缩在屋里，不省人事。高更留下一句话，“请告诉他，我回巴黎去了。”之后，就搭乘早班车走了。割耳事件后，他们的共同生活也宣告彻底结束。

后来，梵高患周期性精神病，屡屡发作，苦不堪言，一直到他身亡为止。而梵高扣动扳机的直接原因，就是与梵高共同生活的悲剧结局。梵高的艺术成就斐然，其动力便是来自对爱情的强烈追求。但是，即使得到高更，也仍然不能满足他的。也许能够满足他的只有神了。