这幅塞缪尔·凡·霍赫斯特拉滕（SAMUEL VAN HOOGSTRATEN）的绘画，《拖鞋》（LES PANTOUFLES），曾经被署上彼得·德霍赫（PIETER DE HOOCH）的签名，但又有着与其创作时间不符的创作日期——1658年。它曾经被认为是德霍赫和维米尔的作品，到之后终于被发现它真正的“主人”。画作中的暗示——如同画面最后受TER BORCH启发的绘画一样，体现了这座房子里缺席的女主人消遣时光。这是一幅道德指向的绘画，同时也是完美研究透视的作品，也同样是一副充满安闲诗意的画作。

《拖鞋》（Les Pantoufles），塞缪尔·凡·霍赫斯特拉滕（Samuel van Hoogstraten），1658，卢浮宫博物馆，巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec

透视与诗意

这幅画最引人注目的地方是他主题的缺失，或者说至少是没有任何人物形象活动在这个安详的荷兰室内场景里。霍赫斯特拉滕专注在这个空旷房间的布局中。景深通过连续的一个个图案的交错排列表现出来，例如：画框，两扇门框，在后方墙上悬挂的绘画。这种透视的错觉通过地板上倾斜的线条，柔软的光线和阴影的自然对比而加深。这幅绘画似乎变成了一副错觉画（TROMPE L’?IL），一扇窗户或是一扇开着的门似乎通向了另一个世界。这一富有诗意的轻快的感觉被线条和颜色极富有韵律感地表现了出来，辐射至整个画面。

道德导向的象征主义

尽管有这种空间的错觉，人们还是应该避免把这幅画作当做一种单纯玩转形式的产物。这个看似单纯的主题暗含着一种道德倾向。霍赫斯特拉滕并没有随意地把它想要表达的物体放在一个资产阶级家庭的房间里。这里的大多数都在当时具有象征性的意义。那双拖鞋，躺在画面的中央，似乎是被随意丢弃在走廊上的。这些在室内穿着的小鞋成为了一种堕落的迹象，而现在它们已经被丢弃在家中了。这个房间的女主人已经抛弃了她安逸的家居生活：她扔掉了她的扫帚把它靠在墙上，并且为了一场浪漫的约会也停止了阅读（书是合着的）。这幅画作里的画中画，CASPER NETSCHER的《父亲劝告女儿》是GERARD TER BORCH指责禁忌之恋的作品的变体。这个优雅却行为不端的女人的空虚被熄灭的蜡烛表现的淋漓尽致，这就是一个因不良行为浪费时间的符号。霍赫斯特拉滕的绘画天赋在这幅劝诫外遇的画中表现出来，第二个房间的壁龛就表现了这一还没有被发现的“浪漫体验”。

画作混乱的历史

《荷兰房屋的后庭》（Arrière cour dune maison hollandaise），彼得·德霍赫（Pieter de Hooch），卢浮宫博物馆，巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais / Thierry Le Mage

这幅画作的历史充满曲折，它藏在大画家维米尔和德霍赫的阴影之下。这幅画作最初被认为是一副十八世纪或十九世纪早期的仿作。在十九世纪，有些收藏家试图在画布上添上一些新的图案，一开始是一只小狗，后来是德霍赫的字母组合，之后是一个坐着的小女孩，就是因为这幅画太空了，他们总想添点东西上去为了让他像德霍赫或维米尔的作品。幸好，最后这些附加的改动都被移除了，这幅画也回归了他最本来的样貌，一副霍赫斯特拉滕的绘画。