60幅绘画，20个动画短片和3件装置，在南池子美术馆的中式庭院和层叠推进的展厅中，共同建构出了一个个具有情感关联而又各自独立的空间来。

在这场名为“有故事的房间”的视觉之旅中，艺术家彭薇化身为一位“讲故事的人”，用诸多形象的拼合与重组，为观者讲述了一个又一个如浮生一梦般的深邃故事。而在这些复杂的故事和有序的空间背后，又隐藏着哪些与创作相关的故事呢？以下就让我们一起来听听彭薇所讲述的与展览相关的“故事”吧！

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

彭薇 有故事的房间20 20x70cm 2021 纸本设色

99艺术网：这次在南池子美术馆的最新个展为什么起名叫“有故事的房间”？

彭薇：这次展览的名称源于我创作的“故事”系列绘画，其中有一批作品就叫做“有故事的房间”。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

彭薇 有故事的房间22 34.5x42.5cm 2021 纸本设色

大概在两年半前，南池子美术馆曾邀请我去看他们的展览空间，当时我已在画“故事系列”，因为我一直在做叙事类的作品，而美术馆的整体结构也很像是一个有叙事感的空间，就像是一个个徐徐展开的、有故事的房间，所以在当时就定好了“有故事的房间”这个主题。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

99艺术网：这次展览的结构设置有很强的层次感，展出作品的媒介也很丰富，您如何理解传统水墨与当代媒介之间的关系？

彭薇：说实话我从没有试图去理解传统水墨和当代媒介之间的关系，这两个概念我都不太在乎，我只在乎我所用的形式是否跟我要表达的内容相一致。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

在创作时，我会根据自己想法的推进而选择不同的媒介来呈现。比如说我展览中的动画作品，是因为单纯的平面绘画并不足以完整地呈现出我内心中想法，我需要通过一种动态的形式来表达我构想中的复杂的叙事逻辑。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

另外，在过去三年的时间里，因为种种限制导致做线下展览很困难，我想也许可以做一个能够呈现在脑海中的虚拟展览，但同时我也发现手机屏幕其实是反绘画的，因为在你的眼睛停留在屏幕上的几秒钟时间里，它是无法呈现出完美的作品质感的。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

所以我先将自己的绘画拿到影棚中，去拍出类似在展厅中陈列的效果。但在拍完照片之后我发现，绘画其实只是呈现出了一个结果，而隐藏在不同画作间的叙事关系也需要被讲述出来，所以自然地就采用了动画的形式让它们动了起来，这样一来空间的艺术也变成一件时间的作品了，而这种动态与平面相互转述的互文关系，也是跟我要讲述的复杂叙事逻辑相契合的。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

不论是绘画、动画还是装置等形式，都是我用来呈现自己头脑中复杂叙事的一种方式。

彭薇 动画手稿 15.5x10cm 2019纸本设色

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

99艺术网：虽然很多绘画作品中描绘的是游乐或饮宴的场景，如“节日”、“大房间”等，但整个展览却始终给人以些许忧伤和迷惘的感觉，这些情绪是您的创作本意吗？

彭薇：这批作品的整体情绪基调并不欢愉，我觉得那种忧伤或迷惘的感觉是自然而然被带入其中的。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

这次展览中的作品都是在过去三年时间里完成的，在之前的时间里大家同样经历过很多事情，我会将自己的生活、朋友们的故事或听说到的他者的生活等，自然地融入到自己的创作中。比如说“节日”系列，在我的概念中节日指的就是一个特殊日子或一段时期，并以此为前提让大家共存于同一空间或同一情绪之下。

彭薇 大房间2 70x140cm 2020 纸本设色

彭薇 节日系列 140 x 70 cm x 5 2022-2023 纸本设色

彭薇 节日5 140 x 70 cm 2022 纸本设色

彭薇 节日5 局部

99艺术网：您似乎对塔和中国传统的阁楼形象很感兴趣，为什么？

彭薇：塔是一种精神的象征，如舍利塔、巴别塔、伦敦塔、象牙塔，金子塔、雷峰塔……每一个塔都有一种显而易见的象征意义，但对于我来说，塔是一个对于讲故事来说非常有效的图式和符号。塔是空间和故事的叠加，也是和精神向度的叠加。在逐层向上的塔的空间中，现实、梦境、神话传说、圣经或佛教故事、人对生的感念或者对死亡的想象等等，都如碎片般被重构和拼合着。

彭薇 塔6 140x70cm 2021 纸本设色

彭薇 塔8 140x70cm 2021 纸本设色

另外，我不是刻意要使用中国传统的建筑形象的，因为我一直借用古人的形象来架构我的叙事结构，而传统的塔、阁楼、回廊和院子等具有空间感的建筑形制，恰好为我的创作提供了一个可以不断延展的舞台，每扇窗户里都是一场戏，每个空间都可以无穷地推演下去。

彭薇 塔9 140x70cm 2021 纸本设色

99艺术网：这次展览中的很多作品都悬挂呈现的，观众可以穿梭其间，为什么采用这样的展陈结构呢？

彭薇：这种呈现方式和我创作的动画影像是一体的，也是我构想中理想展览的样子。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

在创作“故事”系列绘画时，我用夹子夹着画悬挂在空间中拍照，而没采用传统画册的平面图片样式。一方面是想呈现出一张纸本身的物质感，另一方面是我构想中观众走入一个幽暗的空间里，一张明亮的画浮现在面前的感觉，被悬挂的画和展览的空间本身是相互呼应的。

彭薇 回廊6 60x180cm 2022 纸本设色

彭薇 回廊6 局部

99艺术网：在录像作品《讲故事的人》中，来自不同时间和地域的角色被穿插并置在了一起，有很强的的时空穿梭感，您如何看待时间和历史呢？

彭薇：我觉得时间和历史是有很相似的地方的，它们时常都在重复着旧有的轨迹，或者说在不停地循环往复着。同时，对我来说时间和历史也相互交织在一起的，但二者又有区别，如历史的样貌是取决于叙述者的，而时间则是恒定且精确的，所以在我的作品中，关于时间和历史的概念最终还是会回归到讲故事的人身上。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场

这次展览是我自己策的展，虽然在创作完成这批作品之后才想起来本雅明关于“讲故事的人”的概念，我很认同他的说法——“讲故事的人取材于自己亲历或道听途说的经验，然后把这种经验转化为听故事的人的经验。”

彭薇 有故事的房间43 30x41cm 2022 纸本设色

这点非常重要，我为什么要画节日？为什么用塔的形象去编织这些故事？包括“讲故事的人”的录像作品，除了我自己的讲述之外，我还邀请了脱口秀演员淡淡糊，以脱口秀的方式嘲讽年轻人的苦恼和中年女性的焦虑，我觉得脱口秀演员就是我们今天时代的说书人和讲故事的人；同时，也借用汉俑和欧洲雕像所代表的蔡文姬和伍尔夫夫人的形象，讲述了一个古代中国女性的故事，以及回到16世纪的欧洲，假设莎士比亚有个妹妹后会遭遇怎样的生活……。

以上这些不同形式的作品，都是为了借助我所感兴趣的形象去讲述属于当下的感受和经验。我认为艺术不是新闻报道，但之前三年我们的共同经历和感受，却可以转化成艺术中的审美经验与叙事结构，以沉淀和含蓄的方式带给观看者以感动和思考。

彭薇 “有故事的房间” 南池子美术馆 展览现场