探究宋代龙泉窑青瓷支钉及工具特征，学陶瓷是否便于就业？反复研究表明，尽管龙泉窑历史上未采用支钉支烧法，但笔者收集到的宋代残片与相关工具显示了这一工艺的存在。这些残片和窑具展现了独特的技术和设计。

一件四足炉残片展示了灰黑色胎、施青灰色厚釉和开片的釉层。它有六个支钉痕迹，呈椭圆形排列。另一个圈足外撇残底具有粉青厚釉、裹釉支烧，并有五个浅痕不规则排列的支钉。

一张盘形原器可能是卧足或近足处显现莲瓣纹，施青釉且成色不均匀。底部裹足施釈，有两个支钉痕迹，原器应有五个支钉痕。

另外，还有一些平底器残片，都施青釄，有风裂纹并带有两个或两个以上的支钉痕迹。

在杭州建筑工地发现的一些折沿洗碎片也表明它们使用过支烧方法。此外，一只圆口小洗经修复后，其口径为10.5厘米、高3.5厘米、足径7.4厘米，是一种轻巧规整的小器皿，上唇微微翻出直腹浅圈脚下方边缘凸起，以便装入垫子。一只二层台式圈脚黑胎、小白胎青瓷，也显示出了精细的手工制作和特殊处理以适应高温烧制。

除了带有支钉痕迹的破碎品，还有一些专门用于包围火坩埚（即大型陶罐）的托具。这两种类型都是三叉形或者碗形，用来承受重物。在一些文物部门对古瓷窑遗址发掘中，从未发现直接使用这些托具进行包围火坩埚的情况。这意味着这种工艺只是偶尔出现，而且没有独立的窑口，只是在少数情况下作为辅助手段而存在。

总体来说，不同地区都存在不同的工艺传统，而龙泉窑本身并没有这样的传统，它们主要依赖于垫烧法，这种方式更为普遍且经济实用。而南宋官窑曾尝试模仿北方汝州之所以采用的“芝麻挣”技法，即通过薄皮粘合多块小铜环形成一个整体，然后将其插入到泥土中，使得最后形成出的产品更加坚固。但这项技巧似乎在南宋之后就再也没被继承下来，没有成为后来的生产标准之一。