紫砂历代名人传及款识图章考究，揭开明至近现代工艺之奥秘。李茂林（号养心），明嘉靖、万历间宜兴壶匠，以生卒不详著称。他是“四名家”之后的制造者，以小圆式壶闻名世间，被誉为“名玩”。由于排行第四，又被称作“小圆壺李四老官”。他在制作时并不署款，只以朱书记录自己的号记。

李仲芳，即李茂林之子，也是一位当时的著名壶匠。周高起《阳羡茗壺系?正始》中提到：“李茂林，行四，名养心。製小圓式，研在樸致中，允屬名玩。”陈贞慧《秋园杂佩》则赞扬了他的艺术水平：“养心之壺藝在時大彬之上，为供春勁敵。”

惠孟臣，是明天启、崇禎间宜兴制沙器高手，其生卒年份亦未详。他曾用君德、思亭等为号，在晚年自号孟臣。在制造过程中，他擅长刻画竹刀和篆字，小印尤其精美。后世仿制者众多，但粤中的伪造作品更是层出不穷。

徐次京同样活跃于明天启、崇禎期间，他善于摹仿古器，并且书法也非常有才华。周高起《阳羡茗壺系?家溯》中提到：“徐次京，善摹仿古器，書法亦工。”据此可知，他的作品受到了许多人的青睐。

承云从和周季山都是明代天启、崇禎间宜兴制沙器的技艺高超的人物，他们都擅长模仿友泉和君用的风格，而承云从更是以其独特的手法赢得了人们的喜爱。

陈挺生和陈和之都是这段时间内的一些重要人物，他们均擅长模仿友泉与君用的风格，其中陈和之更是在书法上展现出了晋唐风格。而他的作品往往具有浓厚的紫泥色泽，或豬肝色，有着特殊的地道气息。

徐令音同样活跃于这一时代，他可能就是徐友泉的小弟子，即所谓的小徐。一件被称为“鱼头水盛”的作品表明了他对艺术创新的追求，同时也是对传统技艺继承与发展的一个见证。

陳俊卿虽然名字出现频繁，但关于他的具体情况却较少可知。他似乎跟随过一位叫做大彬的人学习，并且自己也有一定的造诣。不过，从描述来看，他并没有特别突出的个性或特色，不过作为一个学徒而言，这已经足够证明了他对艺术技巧上的掌握程度相当深入。

沈君盛则是另一种情形，由于他生活的大部分时间都花在模仿其他人的技术上，所以我们很难找到关于他的确切信息。不过，我们知道他主要模仿的是朋友沈君用以及之前已提到的两个人——友泉和君用。这说明尽管沈君盛没有什么特别显眼的地方，但至少对于这些历史人物中的某些人来说，他是一个值得尊敬的人物，因为能够理解并尝试复现他们的手法。

最后还有几位如陳光甫、沈士良（即沈君用）以及陳正明，他们各自有自己的成就，但是由于篇幅限制，我将无法详细介绍他们的情况。但总体来说，他们都是这个时代不可或缺的一部分，每个人都有着独特的声音，无论是在制作技术还是在文化影响方面，都留下了一笔宝贵的遗产。