夏、商、周时期，边陲游牧民族以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊以牦牛皮或骆驼皮制成，盛入水后形状扁圆，不占空间。大型的可盛50-60公斤，小型的则可盛1公斤。它们既能装酒不走味，又能装水不怕洒，因此非常适合于游牧民族在马背上使用。

随着春秋文化交融，铜扁出现，并在宋元时期得到进一步发展。在明清时期紫砂兴起，这些原有的造型逐渐转向陶艺。《青铜虚扁》是一款典型代表，它的名字来源于宜兴方言，而“书扁”和“”也有相同读音。这款壶具有“造型扁一分，成型难一分”的特点，全手工制作，其难度很高，要求拍扁力要匀，但又不能塌下。

好的虚扁壶应当是壶身要有明显的扁形，或整体体现出这种感觉。但它不能塌下去，而必须挺起来，有紧结的手感。此外，上下部份应有两个反弧线，使之双刹凹最好，同时保持挺拔有力。脖子不能直接接到肩膀上，要有一定的过渡性。壶腹鼓凸而腰身折合，为中空而非全实，以平为特点，其线条清晰多数为鸭嘴、圆把和圈足。

此外，还有几件名家作品也值得推荐，如顾景舟《虚扁》，其形式改动较大，使得壶身更加沉稳；陈鸣远《虚扁》，展现了他独特的造型风格和非凡功力；徐汉棠《虚扁》则延续了某些样式风格但底足略作高挺；王寅春《虚托》的光素无纹给人一种刚性的感觉；最后还有笨严《虚 扑》的铜镜风格加持使整体气质更加端正饱满等等。

每一位艺术家的作品都蕴含着不同的风格与技巧，无论是在历史上的渊源还是现代艺术品中，都充满了挑战与创新的精神，是对三能（泥塑、烧制、雕刻）的极致探索与表现。