在中国嘉德2010春拍上，一把由紫砂大师顾景舟制、上有吴湖帆书画的产于1948年的“相明石瓢壶”以1232万元成交，为北京一位收藏家竞得，创出紫砂壶拍卖世界纪录，这一纪录把近年来藏界的“紫砂热”又推向了一个新的高峰。在外界看来，一把小小的紫砂壶身价过千万，可谓“疯狂”，但是在业界看来，这个价格却是“价值回归”。因为紫砂壶的名贵就在于“名家出品”。而且，现当代的紫砂名品，身价也在逐年上涨。值得一提的是，由于正宗的紫砂器出自江苏宜兴，从古代到当代，紫砂名家全都是宜兴人士。

谭晓燕创作的“古韵壶”，灵感产生于一只古色古香的花瓶。“古韵壶”不但获得2005年全国礼品艺术品博览会一等奖，而且被中国工艺美术馆收藏。

谭晓君2001年创作的“花翎壶”，是根据清朝时期官员的顶戴花翎而设计创作的。“花翎壶”获得2002年中国华东工艺美术精品奖金奖、2005年全国礼品艺术品博览会一等奖，并被中国工艺美术馆收藏。

以1232万元成交的“相明石瓢壶”

谭晓君(右)谭晓燕(左)与父亲谭泉海在一起

日前，被誉为紫砂艺界“姐妹花”的谭晓君、谭晓燕从宜兴莅临天津，出席了在本市河西区南北大街“君壶燕艺”艺廊举行的紫砂新作展。同为国家级工艺美术师的谭氏姐妹出生在江苏宜兴的紫砂世家，父亲是在紫砂界享有盛誉的中国工艺美术大师、陶刻大师谭泉海。许多当代名家制壶或是名家画壶，都以能够拥有谭泉海的铭刻为最高礼遇。对于紫砂艺术，姐妹二人自然有着真知灼见。

新报：作为中国工艺美术大师谭泉海的女儿，对于紫砂艺术，可谓“近水楼台先得月”。对于父亲，你们觉得受到的最重要的影响是什么?

谭晓君：对于艺术，父亲强调的是基本功的扎实与视野的开阔。我是1984年进宜兴紫砂工艺厂的，因为父亲主要是搞雕刻，所以我也学了好几年的雕刻。但父亲说，从事紫砂艺术，你们应该有你们所走的道路。因此，我于1988年前往中央工艺美术学院进修，学习陶瓷设计，从陶刻转到紫砂壶的设计创作上。接着，我先跟中国工艺美术大师汪寅仙学做紫砂壶，后又拜汪大师的高徒江建祥为师学艺。

谭晓燕：应该说，父亲是我和姐姐的终生师傅。他有我们一辈子都学不完的技艺。但父亲要我们拜其他的大师为师，就是希望我们能够学到更多的东西。我从1986年开始跟着父亲学习雕刻，1989年进宜兴紫砂工艺厂，于1992年去中央工艺美术学院进修，师从鲍利安、周定华，学习制壶技艺。

新报：现在紫砂壶成为收藏界的一个“重头戏”，你们在宜兴，又是紫砂界世家，据你们了解，这些年名家的紫砂壶升值了多少?

谭晓君：其实自古名家制作的紫砂壶就是文人珍玩。在新中国成立后，名家紫砂壶和名家书画一样，也有过价格很大众化的一段过程。在上世纪80年代中期，一些和香港的藏家开始到宜兴来，批量买进好壶，从那时候开始，好壶开始有价了，而且价格逐年上扬。

谭晓燕：但是真正价格暴涨，还是2000年以后，内地的藏家开始出手花大价钱买好壶，从现在来看，一把好壶的身价这20年来至少涨了几十倍。许多当初玩壶的港台藏家现在把好壶“回流”到内地，赚了很多钱。其实现在在宜兴，名家的壶都是做不过来的。经常有北方的客人，一来工作室就提出来要定制几百套。

新报：对于紫砂壶而言，南方和北方的玩法好像不太一样?作为业内专家，你们对玩家们有什么建议?

谭晓君：南方的玩家好像更讲究“养壶”，就是好的紫砂壶是一定要用来泡茶使用的，然后在使用的过程中进行专业的养护，“养”出来的壶味道自然就不一样，而且，主人与壶的感情也会在这个过程中加深。我观察到北方的玩家好像更喜欢把好壶深藏密室，只是在朋友们来做客时，才拿出来赏一下。许多玩家收藏了许多名贵的壶，但是自己喝茶时，只用一般的壶。这是收藏习惯的不同吧。

谭晓燕：还有就是北方的玩家都喜欢体量大的壶，南方的玩家大多喜欢玩小壶，觉得小壶也有大味道。其实，北方的玩家更喜欢拿紫砂壶作为最贵重的礼物馈送友人，所以喜欢求大，而且保持新壶的样子。其实无论怎么玩，我觉得紫砂壶最重要的魅力还是它的古朴、稳重与大方。