与一新通信已经有好些日子了，可与他谋面却是今年初春的事。 二月，我去江苏举办一个画展，在苏卅『小住，他去上海探望敦邦先生，顺道来与我相聚。见了面，才知道这位出生宁夏的老弟，原籍却是浙江永康。据说，一新的父母是五八年支边去的宁夏，没有想到，这一去，便经历了四十几个春秋… 从外形看，一新不像江浙人，那朴素与憨厚的神情倒更像实实在在的西部汉子，只是少了些粗犷，多了几分腼腆。 听一新讲，他从小便喜欢画画，父亲也格外欣赏他“涂鸦”，尽管家境不好，也总会省下些钱来买些画画的工具和参考书，让一新有学习的机会。直到十四岁那年“才知道陈洪绶，知道有一部奇书叫《水浒叶子》，才知道国画是画在宣纸上。十五岁第一次用宣纸照戴敦邦先生的水浒人物临了一个10米长的长卷，并洋洋自得地发现自己是个画画的料…”。可他怎么也没有想到入门容易，要出道却是难上加难。从高中到大师毕业，他始终没有放弃对中国画的学习和痴迷的追求。直到当了大学老师，他仍然明白，研习绘画需要一个非常漫长的认识、学习与实践的过程，并非一朝一夕之功。 从一新作品中我们不难看出，他不仅有着传统绘画的良好功底，在创作中还十分注重“笔墨当随时代”的精神实质。此外，还有更重要的一个特点就是处处流露出浓郁的书卷气和江南文^所具有的文化底蕴。从这本小册子里，我们便不难看出从作品的构思、构图、设色、题款，无一不是这种精神内涵的延伸。 对一新的这批作品我不想有任何评说，我相信读者都会有自己的见解，正所谓“仁者见仁，智者见智”。但有一点需要说明，即这批作品算不得是他近期作品的代表，因为画这批画，指定这些题材是我偶然中提出的，之所以这样要求，是想了解一新对传统文化和表现技巧的深度，再有一点是想看看他能不能耐得住寂寞，能不能在教学之余重新梳理他的江南情结，应该说，一新这些作品已经给了我较为满意的回复。 在寄这些作品给我时，他在信中写道：我画画时总要想起故乡，记得很小的时候父亲就教我读白香山的《忆江南》：“江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，俊亭枕上看潮头，何日更重游。…日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南?”这些诗句深深地打动着我，不料少年时家境不好，一直无力回故乡看看，可时时却梦游于诗意中的江南，徜徉于小桥流水、粉墙黑瓦之间的烟雨艨胧……他常常便是在这样的心境中作画。 记得我与他同游周庄时，那天他很少讲话，可却抑制不住从眼神中流露出无比檄动与眷恋。我们漫无目的地在小巷中寻觅，迎着漾漾细雨，迎着古运河的寒风，迎着二月丝丝如梦的新绿，那时我们都被眼前的景色所痴迷，心中念叨着江南、江南…难怪，原津兄在《水韵周庄》画页也要题上“古树、斜阳，你可懂流水人家?浆起，水台，摇动心静如烟。”如此销魂之佳句。 如今，一新真的去了杭州，他从大学的讲坛上走下来，却又走进了中国美术学院研究生班的课堂。这是一次新的起点，我不知道一新要走多远，但我坚信这路走对了。“艺无止境”不仅是指创作，同时包含着更深刻的学习与认识。可惜此刻我不能与一新同在一张课桌上听讲，更不能同去西于湖畔去探听春的消息，可我却同样能分享他在艺术追求中所获得的乐趣! 江南好，莫负春光。江南好，何日再重游！ 庚辰冬月于蜀乡