鉴定陶瓷，应着重注意以下几个方面： 一是看造型 不同时代有不同的审美标准，生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器型发展的总趋势。 春秋的原始青瓷，咋行多仿青铜器，古朴刚劲； 三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展； 唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质； 宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感； 元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷； 明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感； 清代则器型繁多，制作精巧。 了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需要掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。 以碗足为例，唐代以前为饼形足，唐代中期由饼形足演变为玉璧形足，五代时向圈足发展，此后，圈足成为我国碗、盘一类器足的主体。 可见器物的足底部分也不能忽视，往往成为我们断代的参考依据。因此，只要我们头脑脑里与了准确的器型概念，擅于体会各时代器型不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，这就好像手里拿了一把尺，有了准去饿分寸，不至出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。 二是看胎釉 不同时代不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。 鉴别胎釉主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色，光泽以及气泡疏密等几方面特征。 例如福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、胎色虽与建窑相似，但因制胎所用的原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。 即使同一时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处。例如明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不同等的釉泡，而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而清亮，不可同日而语。 三是看工艺 器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们佳宁陶瓷中的重要依据之一。 例如，东带定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”，而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺。烧成的器物遗体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。 四是看纹饰 陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。 例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二三层，多则七八层，而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同，有的叱咤风云，有的细软疲沓，有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定的参考因素。 五是看彩料 瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然次用同一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是机器细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。 例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵魔点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黒疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑遁然不同。 六是看款识 款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。 例如，清末明初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。 综上所述，历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等等方面都具有各自的风格和特点，成为我们鉴定陶瓷的各项依据。但是，世界上 的事物是复杂的，普遍规律中寓有特殊规律，还必须考虑到例外情况，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑点，但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点，我们不能因此说它们就不是宣德瓷器。因此，我们鉴定一件陶瓷器时，不能偏执一方，食古不化或教条主义，拿着条条框框去套，而要将各项依据、因素，信息综合起来考虑，普遍规律与特殊规律相结合，把握各代陶瓷器基本特征和典型风貌，联系实物，触类旁通，辨证运用，反复推敲，慎重定论，千万不可因其中有几处类似的特征变妄断真伪，这样才是真确的方法。