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2023阿那亚戏剧节八大重磅剧目38部国内外剧目全揭晓

更新时间 2024年11月21日 2024年11月21日

4月22日，阿那亚戏剧节发布会在阿那亚·A剧场和线上同时举办。38部国内外剧目全部揭晓，所有演出门票将于5月9日10:00正式开票！

本次阿那亚戏剧节将于2023年6月15日至25日在阿那亚·黄金海岸社区举办，由孟京辉、章子怡、陈明昊联合担任艺术总监。

得益于得天独厚的在地风光，阿那亚戏剧节一直在关注自然、人、艺术和日常的关联。“被赋予自然与艺术的双重滋养”也是观众与访客最津津乐道的阿那亚戏剧节体验。

本次戏剧节以“呼喊和细语”为主题，一方面将集中探索与展现“艺术能如何被表达”，用海水、绿地、森林、海滩的天然之景激发艺术家的潜力与情感；另一方面，戏剧节也会开启在国际性上的邀请与深耕，试图在全球化与在地化之间找到更加多文化的叙事语汇。

戏剧节涵盖戏剧艺术、生活艺术、跨界艺术、公共艺术四大板块，38部国内外作品将以八大重磅剧目、七大演出系列呈现给观众。在11天时间里，来自德国、法国、意大利、比利时、日本、匈牙利等世界12个海外国家的14部戏剧前沿作品将首次和中国观众见面，24部国内顶尖佳作也将为观众带来开阔而丰富的感官体验，这些作品将于阿那亚的15个剧场共计上演110场演出。

本次戏剧节汇聚了包含享誉欧洲剧坛的德国先锋导演罗伯特·舒斯特（Robert Schuster）、日本静冈艺术剧场总监宫城聪、柏林布莱希特剧院艺术总监奥利弗·里斯（Oliver Reese）、意大利前卫戏剧的代表人物艾玛·丹特（Emma Dante）、意大利即兴喜剧大师安东尼奥·雷扎（Antonio Rezza）等当今世界剧坛极具代表性的艺术家以及国内先锋大师、舞蹈肢体名团和新锐创作者们，共计46位艺术家。他们带来的国际舞台佳作涵盖了诺贝尔文学奖得主作品、新现实主义严肃剧场、先锋解构猛剧、偶剧与舞蹈、新幻想与数字艺术等等。

通过多元文化的表达与呈现，艺术家们用张力丰沛的情感能量来诠释“如何表达”、“什么才是时代的声音”，集中展现当代戏剧的全域面貌，探讨人类内心深处的情感和思想的冲突与交融，也邀请所有观众以开放的心和广阔的视角来看待人类的命运和世界的未来。

本次戏剧节开幕大戏《形同陌路的时刻》是诺贝尔文学奖获得者、奥地利先锋剧作家彼得·汉德克最著名的作品，由柏林布什学院导演系主任、德国先锋戏剧导演罗伯特·舒斯特（Robert Schuster）执导，该剧也是他最得意的一部作品。全剧没有任何台词！光怪陆离的现场音效则取代语言，成为整部戏的叙事手段。200套天马行空的戏服、200件千奇百怪的道具带领观众穿梭无数的平行宇宙。同时，13位来自世界各地的演员形成跨种族、跨文化的碰撞与联动，方寸之间，世间众生在无言中见证宇宙万物、千姿百态，最终回到聚光灯下的此时此刻。

这次，被国际戏剧圣殿阿维尼翁戏剧节的艺术总监奥利维尔·皮誉为“天才！超人！”的中国重量级导演陈明昊，也为戏剧节带来了自己的最新探索。他将为本届戏剧节带来开幕大戏《红色》，该剧目原版为伦敦西区的大热舞台剧，曾荣获托尼奖最佳话剧、最佳话剧导演等六项大奖，再现了抽象派绘画大师马克·罗斯科一生中最后的艺术绝唱。陈明昊此次运用超常的想象力，邀请不同领域的艺术家参与进来，用文本、表演、影像和音乐共同完成艺术家与这个时代的思想互动，淋漓尽致地带来一个恣意潇洒、天马行空、充满诗意的《红色》实验空间。一个更疯狂的《红色》，正横冲向阿那亚的精神地标白色礼堂。神圣庄严的白色剧场，《红色》即将发生！

孟京辉年度新剧《十二首情诗》将在阿那亚戏剧节进行首演。这是一部改编自法国“喜剧之父”莫里哀、智利浪漫主义传奇诗人聂鲁达和法国当代文学存在主义作家加缪的戏剧作品。故事讲述了两对欢喜冤家和一个假装固执的音乐家各自面临的爱的难题。莫里哀很擅长刻画喜剧中的小人物，他用嬉笑反讽的方式，对人民群众中的正能量进行歌颂。该剧将在由阿那亚标志性建筑孤独图书馆延展至海滩之外改造而成的孤独外剧场上演，孟京辉与莫里哀的跨时空对话即将展开！孟京辉工作室宝藏剧组“空花组”将以幽默嬉笑的方式呈现这部诗意的爱情音乐喜剧。在他们的动人歌声中，聂鲁达的情诗被赋予更为浪漫动人的底色，而人与人之间的误会与隔阂也在啼笑皆非中逐渐消解……

日本名导、静冈艺术剧场总监宫城聪是欧洲剧坛如今最炙手可热的日本导演，他曾多次受邀法国阿维尼翁戏剧节，他的《安提戈涅》曾经作为开幕大戏在阿维尼翁教皇宫上演，他将日本传统能剧、歌舞伎、落语文化与东方哲学及欧洲当代戏剧做了完美的融合，惊艳四座！这次，宫城聪把“现实主义之父”亨利克·易卜生名作《玩偶之家》带到了这片艺术海域。这部伟大的社会剧是对女性社会力量的鼓励和讴歌。宫城聪将剧中的设定从欧洲改成1935年的日本，以经典史诗解读当代议题，并赋予日本传统风尚。他将《玩偶之家》的舞台构建成倾斜的日本和室与现代建筑拼接而成的结合体，并出人意料地用极其沉浸而克制的手法，营造人类困境。他还习惯将台词与肢体分开，一个在讲故事，另一个在舞台上随着故事一起移动，就像一个洋娃娃。演员之间的拉扯、矛盾、抵抗，创造出超越现实的活力。全剧长达2小时20分钟，是本次戏剧节演出时长最长的作品。作为阿那亚戏剧节闭幕大戏，《玩偶之家》将留给人们长久的思考与沉静的余韵。

《铁皮鼓》是君特·格拉斯的惊世之作，也是二战之后世界文学最重要的作品之一，其改编电影曾荣获戛纳电影节金棕榈奖及奥斯卡最佳外语片。故事讲述了主人公在两个时空平面上叙述发生在德国与波兰边境和但泽地区长达半个多世纪的历史变迁，展现战后人民残酷的内心世界。这次与观众见面的《铁皮鼓》是来自世界最著名的剧团之一柏林布莱希特剧院的艺术总监奥利弗·里斯（Oliver Reese）之作。柏林布莱希特剧院是德国最著名、历史最悠久的剧院之一，由布莱希特和妻子海伦·韦格尔共同创立于1949年，是戏剧史上不可忽视的一笔。该剧在欧洲上演时一票难求，纽约时报曾评价这部作品“让格拉斯经典栩栩如生，宏大而又亲切。”

这次戏剧节还特别邀请到享誉国际的中央芭蕾舞团。中央芭蕾舞团创办于1959年，是中国唯一国家级芭蕾舞团，剧团曾出访世界三十多个国家和地区，在国际屡获殊荣，已累计近百余人次在国际重大芭蕾比赛中获奖，使中国芭蕾在世界芭蕾舞坛上占有了重要的一席之地。《浪漫》是中央芭蕾舞团为阿那亚戏剧节量身打造的新作，结合了四大代表作品的亮点，包括传承自伟大的芭蕾大师乔治·巴兰钦的经典名作《小夜曲》、中芭首部大型原创交响芭蕾《世纪》第二乐章、现代作品《祭》和交响芭蕾《黄河》第四乐章。这次演出也是中芭首次集结数十位顶尖芭蕾舞蹈明星，在孤独外剧场进行的大型创意演出，舞者们将以海边风景为创作意图，展现身体的力量、线条和美学，与自然尽情共舞。

意大利前卫戏剧的重要代表人物艾玛·丹特（Emma Dante）一直关注边缘群体独特而深沉的内心世界。《悲惨亲吻灵魂》向我们讲述了一个“傻子何以变得更傻”的故事，剧中三个贫穷的姐妹为了照顾傻弟弟，白天出卖劳力，晚上出卖身体，向我们展现了平静世界之下的残酷童话。艾玛·丹特在边缘议题中，不仅关注社会因素，这些边缘群体的自身问题和内在碰撞也是她的表达重点，她这样描述剧中人——“因苦相聚，因爱相伴。”这个残酷而柔情的故事将在阿那亚马场和观众见面。

北京现代舞团成立于1995年，是国内外声名卓著的重要艺术团体，坚持在尊重和延续传统文化的基础上创造当代艺术作品。世界“在场舞蹈”的倡导者和践行者高艳津子带领北京现代舞团以女性之力构筑了环境舞蹈散文诗《行走的云》，将白色剧场想象成灵魂栖居的身体，用云的脚步诉说时间。这场“行走”，对“久在樊笼里”的我们来说，无异于一次向主体的回归。

围绕“呼喊和细语”的主题，今年戏剧节作品将分为七大系列与大家相见，分别是大海风景、国际潮流、世界观察、现实回响、荒诞、肢体季风、新锐群岛。除了备受瞩目的八大重磅剧目外，以下这些作品也将为观众带来别样的体验与惊喜。他们将以海为名，以艺术为帆，用创造的原动力鼓舞观众在戏剧节继续航行。

六月的阿那亚，大海即是最美的风景。在这里，除了伴着海浪与歌声的《十二首情诗》、随海风轻摇漫舞的《浪漫》芭蕾之外，还有观众共盼回归、全新升级的现象级戏剧作品将在海边与大家见面，掀起想象与思考的浪潮。

前卫剧场艺术重要实践者李建军导演的《飞向天空的人》灵感来源于在法国蓬皮杜艺术中心永久展出的俄罗斯裔艺术家伊利亚·卡巴科夫的作品《从公寓中飘进天空的那个人》。《飞向天空的人II》是在前一部创作主题和演出机制下的全新创作，新的故事来自新世代的表演者在这一命题下的共同探寻。这部作品将由15个演员演绎出180种人生。在这些人生掠影中，人们没有一句对白，故事也没有叙事逻辑层面的开头和结尾，而是用类似“拆解游戏”的方式构建整场演出，如拼图一般将由日常生活中采集而来的几十个“片段”进行组合、拼接和重构，每个片段采用声画分离的方式，用肢体和音效完成叙事。

《海边的罗密欧与朱丽叶》是2021年阿那亚戏剧节最具讨论热度的作品之一，在万众呼声中，《海边的罗密欧与朱丽叶》终于惊喜回归！该剧由陈明昊导演，黑猫剧团主演，10位独立音乐人现场演奏，演出在阿那亚的海边剧场上演，于凌晨3点开场，日出时分落幕。这对爱情明星的命运和日出完全同频共振，分不清是戏剧在跟随自然运转的节拍，还是陈明昊这位“上帝”在操控这颗蔚蓝星球的日升月落，潮汐云海。这次戏剧节特地邀请这部打破常规的人气作品回归，在日夜交替间重现送给朱丽叶的一封情书和一首挽歌。

今年的阿那亚戏剧节注定要掀起一场多元壮美的国际潮流！除了开幕大戏《形同陌路的时刻》接轨国际感官思索、闭幕大戏《玩偶之家》打通社会迷思之外，更有来自世界各地的佳作以戏剧之力共链人类命运。

法国偶剧《虫子》由卡夫卡经典《变形记》改编。导演克莱尔·丹科希妮（Claire Dancoisne）擅长以夸张抽象的木偶形象来打造非现实的舞台意境。这次，演员们将戴上人皮易容僵化面具，呈现《变形记》的表现性和异化感，卡夫卡笔下那个的荒诞扭曲的异世界即将登场。

《没有午餐没有馅饼》来自波兰彼得哥什剧院的格鲁吉亚戏剧创作者达塔·塔瓦兹（Data Tavadze），创作灵感来源于波兰电影大师克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的经典作品，是新写实主义的代表作。故事发生于偏僻的矿场小镇，在超现实的舞台环境中，向观众淡淡诉说深刻的现实议题。演员们用平静现实主义的表演方式，编织波兰矿工的生活碎片，构建出当代欧洲青年的困境。

阿那亚戏剧节对来自世界的、不同文化的语汇投以热情拥抱，在这片艺术之海，来自不同国家的作品共同展开一场别开生面的世界观察。

《海达·高布勒》被认为是易卜生后期最受欢迎的作品之一，展现了十九世纪后半期没落贵族女性海达·高布勒内心的冲突和悲剧命运，匈牙利导演克里斯塔·泽克里（Kriszta Székely）把观众引入海达的客厅，在这样的假定性里，携手匈牙利头号女演员乔戴尔·阿黛勒，共同演绎这部现实主义经典，乔戴尔·阿黛勒在剧中充满克制的张力，完美呈现了属于东欧剧团的严谨冷峻与细腻。

荒诞闹剧《仲夏夜之梦》来自1993年创办的比利时国宝偶剧团零点剧团。零点剧团被誉为“一直处于艺术之颠”，剧团创作的多部作品在国际上获得过包括表演奖、舞美奖、剧目奖等众多奖项。他们艺术手法的特殊性表现在对演员和“木偶”之间的关系、操纵者和被操纵者之间的关系、更广泛地表现在对生命体与无生命体的质疑与讨论。《仲夏夜之梦》的导演正是该剧团的创始人让-米歇尔·德侯（Jean-Michel d’Hoop），这次，他把话题聚焦性别障碍的少数群体，汇集8位演员、20个人偶，通过这些“生命”呈现了无数种性别，并运用当代流行艺术语汇，颠覆和解构莎士比亚经典。

多媒体创意剧《那个小孩》由西班牙导演辛西娅·米兰达（Cynthia Miranda）携手中国木偶创意团队，用裸眼3D、木偶、面具、多媒体来演绎这个现实中的童话，通过奇幻的冒险、温暖感人的瞬间来传递“希望每个孩子的内心都不再孤独”的愿望。该剧改编自《纽约时报》年度十佳绘本《独生小孩》，将于阿那亚酒神剧场上演。相信所有人都能在这里看到自己的童年。

《控制狂》是由“跨界物理狂人”、以色列艺术家库鲁·奥尔（Kulu Orr）用自己发明的“乐器”打造的一场戏剧共享大party，在这个数据驱动式的表演中，他将运用马戏、音乐、可穿戴乐器来展现自己的物理声光美学。观众也会被邀请加入管弦乐演奏，通过作者的互动式现场编曲，把观众的反应也编写成一首歌。

《弗朗明戈漫游》灵感来自雕塑家爱德华多·夸德拉多的“空心漂流者”。这部充满隐喻的舞蹈诗篇重新诠释了马克思·奥伯 “陷阱游戏”的精神内核，将西班牙传统舞蹈与当代肢体交融。舞者们将演绎旅人、吝啬鬼、老妇人和爱人等等角色，带着对健康、财富和爱情的永恒渴望，诉说人生这场游戏的运气与输赢。

纵观世界文学历史与社会变迁，我们从众多情感著作中解读爱的密码，在世界荒诞名著里探索生活，在赛博宇宙中挥洒想象，在传奇经典中找回人的本性。

胡恩威导演的经典传奇音乐剧《说唱张爱玲》结合追踪科技与投影、影像与声景实验，以现代说唱形式演绎，创新形式重现张爱玲经典。文本则选取于张爱玲的作品及文章，并由来自两岸三地的音乐人和演员运用声、演、技实验创作，把张爱玲的文字立体化。

意大利撒丁岛剧院带来的《友谊》由即兴喜剧大师安东尼奥·雷扎（Antonio Rezza）和弗拉维亚·马斯特雷拉（Flavia Masterella）创作并主演，两位演员在即兴喜剧的嬉笑怒骂间谈论人类的“存在”，他们利用声音同步与不同步，来营造出一个被网络世界挤压的现实世界。夸张的舞台布景和多媒体则生动表现了安东尼奥对艺术、历史、社会的异化性理解。

苏小刚导演的《椅子》灵感来源于尤奈斯库的荒诞内核，深刻探讨了他对现实婚姻的理解——婚姻是现实的回响。苏小刚会将他永不停息的戏剧探索以充满热情的形式倾注在整部作品的呈现上。

新锐导演孙晓星将自己的剧场风格称为赛博剧场，他一直在探索将戏剧和次元文化实验融合，这次他为阿那亚戏剧节带来新作《这是你要的那条信息……不要让别人看到;-)》。他将再次揭露长久以来对二次元的虚假性的思考和对现实世界的平面化反思。

独角戏《象棋的故事》改编自斯蒂芬·茨威格生前最后一部作品，小说通过一位业余国际象棋手击败了国际象棋世界冠军的故事，来展现战争对人们心灵的折磨及摧残。对“人性”的关注和对“人的本性”的发掘是这部作品的关注重点。导演郭笑被这部作品深深打动，由他一人完成了小说改编、导演、表演，观众和他自己都同时是“表达者”也是“接受者”。

《午夜电影》的同名原著是编剧艾娃·莱恩的自传式作品，聚焦一个深受慢性疼痛困扰的年轻女性的无数个不眠之夜，导演刘潇邀请聋听演员共同创作，演出使用口语、不同风格的手语、肢体语言以及字幕和语音提示等多种交流形式，并通过照片、实时和预录的影像等媒介进行呈现。无障碍艺术倡导文化艺术中的平等、多元与包容，这部无障碍戏剧也希望以自己的力量促进残障社群与公共社会、文化、艺术的融合。

在戏剧的想象之海中，五部荒诞与现实摩拳擦掌的作品将给观众带来不同的思维，让戏剧独有的强大能量召唤出突破现实的微光。

疯狂喜剧《谎言、高跟鞋和精神失常》改编自英国剧作家乔·奥顿的最后一部作品，导演杨婷以大胆突破的方式诠释一桩离奇闹剧。黑白速写的舞美和浓艳夸张的人物造型让舞台更加怪诞。这部作品力求高于喜剧，接近悲剧，最终融入闹剧，将荒诞性推向。

由戏剧音乐人华山、肢体艺术家王颖、詹骊共同创作的《鱼没有感情》是一部在森林剧场上演的肢体浸没式戏剧。树影婆娑，光影摇曳，观众跟随演员的翩舞踏入七段不同的故事宇宙，共同追问生命、自然、爱与死亡的永恒命题。他们在创作中将不断寻找现场音乐与动作语汇的即兴结合，将现代肢体和接触即兴相融合，以音乐入戏，借肢体凝望，创造出命运万象.在全新的自然奇景中诠释诗意。

中国新一代青年戏剧导演领军人物丁一滕和导演李瑜、赵婕宇共同将音乐诗剧《发呆》献给远阔的天空，请你跟随音乐，在这首致敬马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》的意识流长诗中感受时间的柔软和意识的迷离。

虓汉导演的《脑死亡自助餐》讲述了“一个科学家杀死另一个科学家”的故事，描绘了一个乌托邦而反乌托邦的未来社会。本剧是国内首次把实时光学动态捕捉这种应用于电影工业的科技手段搬上戏剧舞台。用崭新的尝试给观众从另一个维度视觉体验和认识。

青年导演王梓行、朱金樑的《威尼斯的摩尔人》将以的表现方式挖掘莎士比亚古典人性寓言，重塑《奥赛罗》这部天才之作。该剧将在阿那亚沙丘剧场上演，让海与美术馆互为镜像，开启观众别样的观看体验。

在自由的海滩之上，肢体成了人类表达自己的第一语言，每一处节拍、每一次转身跳动都传递着言语无法企及的情绪及能量。以舞蹈进入时空的梦境森林，用肢体开启精神的肆意想象。

公共戏剧发起人、装置艺术家李凝是中国实验电影肢体剧场领域代表人物。他于1997年便成立了艺术团体“凌云焰肢体游击队”，至今已逾20载。他常年于海内外巡演，曾受邀参加法国阿维尼翁戏剧节、法奥利亚克情境艺术节、比利时根特艺术节等等国际艺术盛会。这次，李凝以末趾为指代，拼贴肢体碎片，《X趾》是鞋与脚的关系，更是我们与世界的关系。

新一代肢体舞蹈剧场代表人物余尔格的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》，改编自美国作家威廉·福克纳的同名代表作。这是一部“现代女性消亡史”，以魔幻现实的方式呈现一个女人视角里的变形社会。通过现代舞、杂技、戏剧的跨界融合，展现极具张力的肢体，营造悬疑和荒诞感，延续了导演余尔格强烈的戏剧张力、黑色荒诞的风格，以及对人性敏感、幽微的体察。

法国导演阿米内·布萨珍妮·阿祖莱（Amine Boussa Jeanne Azoulay）带来的作品《迷雾世界》以现场乌德琴演奏、古拉丁语、古阿拉伯语唱诵及当代肢体动作呈现，将新表现主义和极简主义相结合。这个意想不到的四重奏将看似不协调的音符和人物聚集在一起，用古典、摇滚、古语吟唱、嘻哈、电子、流行音乐开启了一段超越有形的旅程。

孙铭池肢体剧场作品《铭铭》灵感来自创作者过去9年间记录的三百多个梦境，是集合了身体、材料装置、多媒体影像、声音的艺术综合体。孙铭池将在帐篷剧场带领观众重回梦境。

《幸福的降落伞》来自瑞士前沿现代舞台中的即兴表演代表名团约书亚·蒙登舞蹈团。导演约书亚·蒙登（Joshua Monten）将通过对观众的现场提问，来进行即兴创作，将观众所诉说的生活变为动作，将身体和空间、情感与回忆，与控制展现出来，融入舞蹈之中。

在拥有无限可能的阿那亚，戏剧从来不需要正襟危坐，各种天马行空的戏剧新锐力量汇聚于此，他们以无边想象碰撞前沿科技，以奇思妙想构筑出植根生活又超脱生活的璀璨梦境。

青年导演邵斯凡毕业于法国佛罗兰戏剧艺术学院高材生班，荣获法国艺人协会ADAMI 06届戛纳新英才，并于2019年加入纽约林肯中心导演实验室。邵斯凡的《伊娥》故事源自古希腊神话，讲述宙斯变成天鹅与美女伊娥翻云覆雨而后恍然大悟的故事。他将以浪漫、想象和幽默的表达来探讨如何“更加接近人性”。

毕业于中央戏剧学院导演系的陈天然导演的音乐剧《蝶变》讲述两位女郎在乱世中仓促的同行与别离，爵士与室内乐、旗袍与中山装、谍战秘密与红粉佳人将共同带观众回到1939年波诡云谲的愚园路。

青年导演郝家一毕业于俄罗斯圣彼得堡国立戏剧学院，并获得“戏剧与影视演员”专家学位。在校期间，他师从戏剧大师费力士津斯基，是著名的《51》戏剧工作坊三十多年来首位中国学生。他带来的《多巴胺游戏》聚焦人们当代的生活，讲述逃离与重生的故事。

在创作团队回响Echoing的《禁闭所A Space for One Person》中，导演邹思扬试图通过“身体”，穿透“舞台”和“观众”，连同8位演员创造一个可以直接触发身体感受的“场”。在“禁闭所”里，我们将身体投入一场实验，试图重新看待那些被忽视、被压迫、被排斥、被避而不谈的，属于人与人，人与物之间赖以生存的关系。

青年导演韩菁就读于学戏剧影视文学系研究生，99年出生的她所编创的多部作品已经在国内数个戏剧节上演过，她的剧本曾获第五届全球泛华青年编剧大赛三奖。这次，韩菁带来的《子虚先生在乌托邦》由学艺术硕士剧团演出，以喜剧的方式讲述一群二十出头的年轻人如何试图改变他们周遭的世界。

与此同时，今年戏剧节将全新升级戏剧艺术板块下设的重要单元“环境戏剧朗读”，多位艺术创作者将在不设限的自然公共环境中，带领观众回归最原始、最纯粹的“环境戏剧”传统，在阿那亚这样一个不可复制的海边戏剧场域，共同致敬国内外的经典作品，在声音与环境的碰撞中激发情感与想象力，让戏剧的种子在日常中生发，共同打造让文本在当代再生的能量场。环境戏剧朗读的具体内容和开票时间，会在后续推文中揭开。

戏剧演出之外，更有“候鸟300”、跨界装置“戏剧房子”、阿那亚戏剧节四年展（AQ）暨2023舞台美术9+9人展、海边对话、海边工作坊、海边放映、海边戏剧大巡游海边篝火等多元形式的戏剧活动，将戏剧概念延展至生态与生命的各个面向。盛夏的阿那亚海滩充满着期待与想象，等待着每一位观众的到来！

生活艺术板块将以备受国内艺术界关注的“候鸟300”计划为主体，打造青年创作者的舞台。候鸟300以“候鸟”作喻，开创性地搭建起创新展演平台和交流网络，汇聚300位不同背景的创作者，共同栖居、共同创作300小时，构建起“生活 —— 创意 —— 实践 —— 表达”的体验。

2021阿那亚戏剧节上，“候鸟300”收到了1587 位艺术家、450组艺术作品的报名。其中包括戏剧类作品、影像类作品、身体剧场类作品、音乐/声音类作品、绘画/设计类、装置/行为类作品、诗歌文本、生活艺术类作品、脱口秀类作品等等。今年的“候鸟300”将开放报名，让我们期待这场颠覆认知的社会实验。

跨界艺术作为阿那亚戏剧节最有想象力的板块，以戏剧房子和阿那亚戏剧节四年展（AQ）暨2023舞台美术9+9人展为主要内容，探索着时空中的多重表达。

戏剧房子由阿那亚戏剧节艺术总监陈明昊发起，建筑师梁琛共同策划，邀请来自各个领域的朋友，在阿那亚搭建以经典戏剧为名的建筑空间，观众可申请特别入住，海边的房子将随戏剧节的展开而存在，落幕即消失，在这限定的11天中，大海、建筑和戏剧相互交融，协同万物走进此时此地，却又是异时异地的艺术新时空。