在中国雅昌艺术网官网上，岭南书画市场蓄势跃起，自然景观中回响古韵。尽管“岭南画派”是中国近现代六大画派之一，但它所占的市场份额一直很小。在西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年开始，每个画派拍卖市场规模不断拉大距离，京津、海上、浙江三大画派遥遥领先，而金陵、长安和岭南三大画派则处于弱势。2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”、“海上”的1/12、1/11和1/10。

某艺术市场监测中心数据表明，即使高奇峰在“岭南画派”中价格指数最高，为22.4万元/平尺，却只是“金陵画派”傅抱石的1/16。而黎雄才在“岭南写生总成交金额为2.64亿元，只是“京津图案”的齐白石的一半。“岭南写生总成交价最贵的是关山月1958年的《山村跃进图》，以3584万元成交，但这还不足以与“海上写生总作品中的张大千《嘉耦图》的价值相比。

关于为什么长期以来，“岭南书法家们一直面临着较低的收藏价值，我们发现主要原因是地域限制。一方面，在过去相当长一段时间内，“广东拍卖会上的‘广东’或‘粤式’风格成为主流，而外地拍卖会上的出现频率不高；另一方面，即便是在2005年至2006年的短暂增长期间，该行情基本保持在地域性特有的地方，如广州等地。

截至到2006年底，“广东三杰”，即高剑父、高奇峰及赵少昂，他们的大部分重要作品都集中在了这个区域内。例如，对于前十名作品中的八件属于高剑父，以此类推，对于其他艺术家的工作情况也是如此。这说明了一个事实，那就是存在一种明显地区差异。

商品和艺术品之所以存在这种差异，是因为它们受到生产成本和流通费用影响。在普通商品领域，这种现象并不罕见。而对于一些特定类型的艺术品，比如灵璧石或者景德镇陶瓷，它们通常只在本地获得较低价格。但也有例外，比如自从2003年下半叶开始，一些浙江籍或曾旅居浙江地区的书法家作品价格迅速攀升；而自从2004年下半叶开始，上海收藏界对新兴海上学系作品热潮也逐渐抬升其价格。

这一切都可以归结为买家的偏好。大多数购买这些本土著名作家的作品的人，都希望通过这样的投资来炫耀自己的文化身份。此外，由于这些作家与当地居民更熟悉，当地交易量更大的他们所创作物品，更容易被投资者接受，因为风险降低且交易效率提高。但值得注意的是，不管多么受欢迎的地方性名字，其影响力越远离它的地理范围，其影响力就越小。而那些声名远播的大师级人物，则拥有超越地域限制的大型影响力网络。因此，我们可以认为，如果一个艺人能够跨越地域边界，那么他可能具有真正突破性的潜能最近几年里，有迹象表明正在发生变化：很多来自‘二高一陈’（指两位初出茅庐之辈加一位已经走红但尚未达到顶峰之星）的重要记录，在不同的地点被追求者竞相抢购，这似乎意味着'山水'绘卷正经历一次质变。