在古老的夏、商、周时期，边陲游牧民族便以水囊盛酒装水，世代相传。这些水囊通常由牦牛皮或骆驼皮制成，形状扁圆，不占空间。它们能够盛50-60公斤的大量物品，也能盛1公斤的小件物品，无论是酒还是水，都不会走味或洒出。

随着春秋文化交融的发展，铜扁出现了，并在宋元时期得到了进一步的制作。在明清时期，紫砂兴起，这一过程促使其转变为陶艺领域的一部分，从而产生了虚扁壶。

《青铜虚扁》这款壶体型扁平，是紫砂艺术中极具挑战性的作品。它要求全手工制作，对拍打力度有严格要求，一方面不能塌陷，一方面也不能过于塌陷。这意味着需要非常高超的手艺和技巧来创造出这样的壶型。

好的虚扁壶应该具有以下特点：首先，它们要有一个明显的扁形，同时整体要展现出一种平衡感；其次，它们不能塌陷，而线条则需要紧凑且充满气势；最后，它们的盖子需要撑开，有两种反弧线，上下部位都应表现得完美无瑕。如果能达到双刹凹效果，那就更佳。而脖子与肩膀之间必须有一定的过渡，以保持整体流畅性。此外，壶腹鼓凸腰身折合，以形成既柔和又坚实的线条，以及具有鸭嘴、圆把和圈足等特定设计元素。

历史上著名艺术家如时大彬、顾景舟、陈鸣远、高汉棠以及王寅春等人都曾经创作过精美绝伦的虚扁壶，其中每一件作品都展现出了独特之处，比如某些作品可能更加沉稳，或是采用不同的材料处理技术，使得整个壶具拥有更多层次感。而王寅春先生则以他的光素无纹风格赢得了广泛赞誉，他所设计出的直筒壶嘴不仅刚劲有力，而且布置得当，让人赏心悦目。此外还有笨严先生，他那带有铜镜风格装饰的手法，无疑增添了一丝神秘色彩，让这个原本简单但却又独特的茶具焕发出了新的生命力。