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诚轩23春拍现当代艺术丨以心作画以情作画东方墨骨与西方油画的交融

更新时间 2024年11月21日 2024年11月21日

预展时间

现当代艺术

6月7日至9日
上午9:00至晚6:00

拍卖时间

现当代艺术
6月11日（星期日）下午3:00

地点
北京昆仑饭店
北京市朝阳区新源南路2号

二十世纪七十年代中期，罗尔纯就开始尝试“以色彩的结构关系来表现空间深度”，他将对自然和生活的无限热爱，转化为火焰般的笔触和灿烂明亮的色彩，形成了独树一帜的色彩表现主义风格。

李秀实则在力求掌握油画特性基础上，以中国绘画理论为魂，借用中国画“六法”之“骨法用笔”，以线造型，通过勾、勒、皴、擦、点的书写笔意，再结合西方传统的油画技法及印象派等近现代的色彩表现手段，描绘出既洋溢着浓烈中国气息又散发出西方现代色彩的艺术作品。

戴士和的油画吸纳了许多壁画的语言方式，比如多视角、多空间的表现，灵动无拘束的构图，焦点与散点透视的灵活运用，夸张的造型，平面装饰的语言等等，其作品不仅有文人画的孤傲与灵动，兼具强烈视觉冲击的内在张力。

自八十年代始，罗尔纯参加了众多国内外展览，作品多次入选全国美展。1992年，罗尔纯退休后前往巴黎国际艺术城作学术交流，从此开始“候鸟”式生活，定期往返于北京、巴黎两地。其间画家游历北欧、东欧、美国甚至非洲，深入思考东西方艺术、文化之差异，已过耳顺之年的罗尔纯迎来了艺术创作又一次旺盛期。

罗尔纯《石板桥上》

“小桥流水人家”的《石板桥上》，彰显了罗尔纯在东方“墨”造境和西方“色”造型关系处理上独具匠心。碧绿的水面上，一条斜青石板路越过拱桥，连接着江南水乡独有的粉墙黛瓦。顶部的云，看似刻意的一道白色笔触，既清楚交代云雾的前后位置，又在布局结构上让视线自然延伸到远方。大面积的绿色铺涂，具有泼墨大写意的畅快淋漓，同时不失细节地体现—艘小船正穿过桥洞，水中船、桥上人、江南景物仿佛构成了现代版的《清明上河图》。构图新颖、造型简洁、设色明丽、笔意大方，这些因素形成一种热情而又温润的韵致，给人舒畅怡悦的美感。从这种角度看，罗尔纯的艺术不只是起源于苏州美专的艺术教育，也源于水乡这片独特的文脉，是传统底蕴造就了罗尔纯沉静而又奔放的艺术个性。

Lot 638
罗尔纯(1930-2015) 石板桥上
1991 布面油画 56×65.5 cm.
附艺术家签名证书

罗尔纯《挂着的鳜鱼》

《挂着的鳜鱼》静物写生从特写的角度，教科书般地表达了罗尔纯在色彩造型上的艺术语言。画家用流动的笔触刷染背景，让画面中央倒挂着的鳜鱼似乎产生了潜游的力量。鱼身从深色的墨绿过渡到浅绿，穿插着鹅黄，再与高亮的粉白相接，在层层互补中推进色彩的变换。每一道笔触的延伸和碰撞，就像是演算稿，记录了画家眼到、心到、手到的创作历程。

Lot 639
罗尔纯(1930-2015) 挂着的鳜鱼
1998 布面油画 60×71.5cm.
出版:《南方画会:首届油画展作品选》，南方画会，长沙，1999年，第7页
展览: “南方画会:首届油画展”，1999年10月23日至1999年10月27日，南方画会，湖南书画研究院，长沙

罗尔纯《柏树》

《柏树》延续了罗尔纯最经典的乡土题材，不同于其他色彩饱满响亮的作品，此作更重在色彩结构上的探索。画面由近及远，由实而虚，树已然消失了其细枝末节，而全然化为律动的绿团火焰。山坡在色彩的咬合中，呈现出“楔”力量感和运动走向感，“能量”似乎也从线形的树干自下而上传导，爆发出挣扎力、抗争力、生长力和升腾趋势，再加之空间的植入，营造出静中见动、动中见静的交互转换，把二维视觉艺术提升到的视听艺术境界。画家曾说:“我喜欢从它们的纵向造型和红土丘陵的横向起伏线条中去找寻形式和情感的交汇点。”

Lot 640
罗尔纯(1930-2015) 柏树
1998 木板油画 50×61cm.
出版:《南方画会:首届油画展作品选》，南方画会，长沙，1999年，第6页
展览: “南方画会:首届油画展”，1999年10月23日至1999年10月27日，南方画会，湖南书画研究院，长沙

Lot 639、Lot 640出版品

《挂着的鳜鱼》和《柏树》均作于1998年，并在次年“南方画会首届油画展”中亮相，收录于该展图录。

李秀实《北海夏日》

始于1990年代的“京华遗韵系列”是李秀实走向墨骨油画的代表性作品，他把民族传统绘画的理念和笔墨表现打进油画创作之中，自由放松，豪迈不羁，正如闻立鹏所评价，他此刻是“以心作画，以情作画”。

本幅创作于1996年的《北海夏日》，画面采用俯视视角，近处的白塔与五龙亭、游船码头隔湖相望，平静的水面上游船小艇如织，画家刻意消解统一的透视法则，将散点透视同焦点透视融为一体，让观者能够更全面地遨游于丰富的笔底世界。色彩上，湖面隐隐透出粉紫色油彩，打破了固有色同条件色的自身规律，充分体现出“印象派”画法的表现魅力，同时青绿和琉璃黄相间的视觉观感，又产生了中国传统青绿、金碧山水的韵味。画面设色很薄，在色块交错中，运用即兴之笔，不受轮廓约束，使墨线能自然融入色彩关系中，这便是“墨骨油画”技法的关键之处。

Lot 641
李秀实(b.1936) 北海夏日
1996 布面油画 113×119cm.
出版:《外实中秀:李秀实艺术之路》，人民美术出版社，北京，2017年10月，第196页

戴士和《小事情》

作品画面以深黑和橙黄的强烈对比，形成半明半暗的“阴阳”构图，在中央分隔线处顺势勾勒人物轮廓，通过简化的色彩层次归纳出剪影式的造型。特别是头部的表现，从额头到鼻尖的阴影，具有传统雕塑和壁画的造型特征，后方圆形头光的加持，更增添了一股神圣气息。饶有意味的是，画中人身着右衽长衫，手持扫帚，这份“扫地僧”的散淡从容，颇具文人画的逸趣神采。