2010中国追上英国成为全球第二大艺术品交易市场仅次于美国。同年，中国艺术品交易总额1694亿元人民币。 2010中国追上英国成为全球第二大艺术品交易市场仅次于美国。同年，中国艺术品交易总额1694亿元人民币。面对着国内艺术品市场近十年来的火爆行情，以及内地艺术品保险市场需求的增大。外资企业安盛艺术品保险的成员丰泰保险上海分公司(以下简称丰泰保险)于上周二和周四分别在沪、京两地举办的《丰泰保险上海分公司-艺术品保险发布会》，宣布了保险业巨头正式进军中国艺术品保险市场。艺术品保险是在传统的财产保险和货运保险的基础上演变和发展而来的，主要承保火灾以及其他自然灾害和意外事故造成的艺术品直接损失。保险标的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而白投保人负责保管、展览、装卸、运输的艺术品。作为法国安盛集团的附属集团安盛艺术品集团(以下简称AXA ART)的总部设在德国科隆，成立自今40年以来己为全球主要博物馆，大型艺术品展览，个人及企业艺术收藏承保，市场占有率为全球三分之一，亚洲区总部设在香港。丰泰保险上海分公司， 2006年成为安盛集团的成员公司之一。 让损害防阻的理念深入人心 目前丰泰保险已经从保监会获得了企业及私人收藏艺术品保险、艺术品展览及运输保险两张保单的经营许可。丰泰保险对于博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险两张保单的经营许可也正在申请中。一亘申请成功，这4张保单将成为丰泰保险艺术品保险的主要险种。 AXA ART近年来不断在内地市场践行一贯的淮广思路，那就是让艺术品损害防阻的理念深入人心，让艺术品保险不仅仅是出现损失之后理赔这么简单，这其中既包括了对艺术品的保存和保护也包括了受到损失之后的修复和复原问题。这一点也是作为外资企业的丰泰保险艺术品保险和国内的保险公司最不同的地方。 安盛艺术品保险针对博物馆这类大型机构推出博物馆环境评估报告，上面包括了很多危险因素和项目，用这套表格上的项目来评沽博物馆、美术馆的安全程度当然这些项目里头包括了从博物馆的外在硬件到内在软件的配置情况，比如硬件方面有安保设备的配置，通风设备，温度湿度控制设备以及仓储情况等等。软件上包括了从业人员的受教育程度，培训情祝，还有安保人员和安保制度等等。这些个评沽都是属于前端的服务，有一部分这类业务是免费的或者说是包含在保费里头的。 保险期间就涉及到需要完善和建立专业包装、运输公司及仓储设备的团队。那么后端也很重要，那就是一旦出现艺术品损失或者破坏等等情况如何弥补，以使得客户的损失和保险公司的理赔费用降到最低。这就涉及到建立各类艺术品的修复专家网络这方面需要和国内的拍卖行及画廊合作，资源共享。 唯一一家国外的大型保险公司AXA ART入驻内地 早在前年3月份，中宣部、保监会、文化部等九部门联合发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》，要求各保险机构应在现有保险产品的基础上，探索适合文化企业特点和需要的新型险种和各种保险业务。2011年12月，保监会发布《关于保险业支持文化产业发展有关工作的通知》，明确提出包括艺术品综合保险、演艺活动财产保险、文化企业信用保证保险等在内的11个试点险种，并确定人保财险、大平洋产险和中国出口信用保险三家作为试点保险公司，试点经营期限为两年。但是艺术保险的市场退迟未见波澜。 首先，美国的几大保险公司如AIG(美国国际集团)、AIA(友邦)都有开设艺术品保险业务。但是业内人士都知道个中门槛，而这些《门槛》的限制，目前在中国这类保险做的很少，只有中国人民财产保险公司、太平洋保险公司等少数几家大型企业有涉及艺术品的担保项目。其中太平洋保险公司主要开展承接对公的艺术品保险项目;华泰保险公司目前也只对拍卖公司开放艺术品保险业务，但不能接受个人保单。因此对艺术品这类特殊的险种的认识还需要一段时间。 《门槛》一方面包括了中国艺术品市场的承保对象具有和西方油画不同的性质特点，承保对象的细分对于每一类评风险的时候都是不一样的所以需要积累足够的经验，加上有定价的模型或者是对市场条款有很精确的确定之后才比较容易做这个东西。 另一方面，艺术品保险应该来说不应该被简单的归类到财产的附加险门下，这是因为艺术品是一个实物存在，跟一般财产险的属性是不一样的。艺术品的唯一性和稀缺性以及它的隐性文化价值是不能够像估算一个建筑工程项目那样可以按照成本算出的。这里还涉及到一个就是市场的价值波动和大的宏观经济环境，因此还存在着贬值和升值的风险，这些都要在价值评估时有所考虑。举例来说，如果为委托人上拍的艺术作品保险的话，如果该作品是在上拍前损坏，那么就是按照底价和相应的修复情况来赔付，但是如果该作品是在落褪价出来之后损坏，则保险公司就应该按照落褪价和相应的修复状祝赔付，这两者之间相比价差是很大的。 再有，就是在新兴市场的相应配套产业链也就是硬件的发展尚不完善，其中包括需要建立专业的鉴定评估、仓储、运输物流以及修复作品的体系。 如何解决在中国艺术品保险市场遇到的《门槛》问题? 对于第三方评估机构网络的建立是也是绕不开的问题，而安盛艺术品保险集团之所以能够有50多年的经营历史，市场占有率占全球1/3也与国外评估机构资源合作的紧密有关。在国外已有资源的基础上丰泰保险试水建立第三方评估机构事实上，在还没建立还第三方评估机构的前提下，有很多业务还是可以不受影响的开展，这是由于一方面跟一些大的收藏家和收藏机构的合作，承保的标的物一般都有清晰的来源和拍卖记录，即使没有也可以利用一些现有的资源平台比如Artnet, ArtPrice等网站相对比较完善的艺术市场信息数据库来查看同一个艺术家的同时类型作品的价格来估价，也可以通过和拍卖行的合作来鉴定和估价。而面对正在申清中的商业画廊和拍卖行的保险单，也是有办法进行定价的，对于画廊资格的审核本身使得画作的真伪有了一定的保障。另外，不管画作真假与否，分为两类，一类是画廊主所有，一类是委托画廊销害的委托方所有，会根据标的物的所有权不同来按照成本、售价的百份比或寄卖价来计算保险价值基础。 要做好艺术品的风险防阻，让风险防阻的概念不仅仅深入人心还要落实到制度上，这其实关系到的不是单方面的问题，而是整个保险所涉及的每一个环节都是环环相扣的。一方面就要提高承保对象的门槛，丰泰保险公司的核保经理更偏向那些有着悠久传承历史和在业界享有声誉的博物馆美术馆、博览会以及企业私人收藏，因为这直接关系到承保对象的保存、仓储、运输条件的好坏。还有，设置最低保险金额，这种底限的没置在一定程度上考核了承保人的收藏实力和收藏质量，也使得业务的勘察成本在总成本比重中降低。另一方面做出核保前派专人做出查勘报告也有助于投保人了解自身哪些方面还需要改进。 总而言之，专业艺术品保险的建立有赖于各方面的发展:培养专业的艺术品核保、理赔及营销人员;建立具有国际公信力的第三方艺术品鉴定及鉴价机构; 培养和建立各品类艺术品的修复专家的关系;建立专业包装、运输公司及仓储体系;让艺术品珍藏者对艺术品损害防阻的理解等。