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梅云堂旧藏张大千黄山奇松图

张大千在绘画、书法、篆刻、诗词方面都有很深的造诣。他一生游历世界各国,并在实践中创新了中国传统绘画技艺——泼墨泼彩技法,开创了中国画的一代画风。

作为20世纪中国书画界最具传奇色彩的人物之一,张大千在绘画、书法、篆刻、诗词方面都有很深的造诣。他一生游历世界各国,创作了近4万幅中国画,并在实践中创新了中国传统绘画技艺——泼墨泼彩技法,开创了中国画的一代画风。

张大千 ?黄山奇松图

立轴?设色纸本?

1962年作?

207×148.5 cm.×2?81 1/2×58 1/2 in.×2?约27.7平尺(每幅)

估价待询

款识:

1.黄山三十六奇峰,个个峯头挂老松。十载还乡无好梦,云遮雾销一重重。壬寅夏。大千张爰。

2.六六峯峦信手拈,略从奔放出精岩。涛师一世黄山住,交臂何缘失此髯。散花坞一松,为苦瓜上人所未见者。卅年前予从始信峯下缒,冒百艰发见之。爰翁。

钤印:张爰私印、千秋愿、张大千、大千唯印大年

鉴藏印:岭梅珍藏、高(钤于签条)

签条:

1.黄山奇松图(左幅)。大千八哥作。岭梅藏。

2.黄山奇松图(右幅)。

展览:

1.香港,香港艺术馆,“二十世纪中国绘画”,一九八四年二月十五日至四月一日,展品编号54。

2.香港,香港中文大学文物馆,“梅云堂藏张大千画”,一九九三年四月十七日至五月二十三日。

3.日本,东京,涉谷区立松涛美术馆,“香港·梅云堂所藏张大千之绘画”,一九九五年四月五日至五月二十一日

4.新加坡,新加坡美术馆,“梅云堂藏张大千画”,一九九七年二月二十八日至四月二十七日。

5.海南省三亚市亚龙湾华宇度假酒店“张大千纪念展”,二零一三年二月二日至二月二十八日。

著录:

1.《二十世纪中国绘画》(香港,市政局,一九八四年二月),图版54

2.《梅云堂藏张大千画》目录,高美庆编(香港,香港中文大学文物馆,一九九三年),图版114

3.《香港,梅云堂所藏张大千之绘画》目录(日本,涉谷区立松涛美术馆,一九九五年),图版111

梅云堂

一向以来,梅云堂三个字即是大师张大千画作的标杆,梅云堂收藏张大千书画已逾半个世纪,被认为是迄今最完整、质素最高的张大千画作私人珍藏,包括了大千先生四十年代到六十年代晚期不同风格的代表性的作品。既保存了张大千传统风格的精品,也记录了张大千艺术历程的转折之迹。自1997年在新加坡美术馆展览后未再露面。可以说,梅云堂与张大千是一对十分默契的组合,假如没有梅云堂,张大千也许不会创造出这些含义特别的画作;假如没有张大千,也无法成就梅云堂在书画收藏史上的地位,更不会有今日拍场上张大千画作的拍卖奇观。

高岭梅鉴藏印

梅云堂此号取自高岭梅(1913-1993)先生、詹云白(1916-1995)夫人名字,是其子女为纪念父母与张大千五十年情同手足之情而创立。高氏早于1930年代在南京从事贸易、医药及新闻事业,但他的主项是摄影,并以艺术人像著称,曾为张大千拍摄画作。1944年初高氏因中日战争自南京前往转徙西南,从昆明到重庆而成都,重遇刚从敦煌回川展出其临摹成果的张大千。两人惺惺相识,对彼此的艺术造诣大加赞赏。在此后他们的书信来往和画上题款中高岭梅称张大千为八哥,而大千先生则称高氏四弟,足见两人的情谊。50年代后,张大千旅居阿根廷、巴西、美国等地,与高氏交往密切。凡张大千举办重要展览,印制画册书籍,不少皆由高岭梅为之张罗。张高二人,情同兄弟。“梅云堂”的藏品中,不乏高岭梅斥巨资购得的张大千作品,也有画家酬答知音的馈赠佳作,还有传授高家子女画艺留下的画谱。

1970年,高岭梅伉俪及张大千伉俪合摄于美国加州克密尔

一九六二年自春至夏,大千先生于东瀛横滨之偕乐园养疴三月。虽云疗养,但仍游迹处处,逆作画不辍。盖其逞强好胜之脾气,不服老病侵夺其创作力,反而激发斗志,不少佳构即产生于此等环境下,如为当地侨领李海天制大横幅《李白诗意图》舆本幅皆成于同年夏。在《李白诗意图》上称:作于臂病新愈,而本幅乃通景两巨屏,尺幅之大更逾前者,故病臂无碍其旺盛之创作力,笔下所出,雄奇壮伟,大开大图,甚或更胜体健时之作!

张大千在横滨磯子的偕乐园中

大自然界引人入胜的名山秀水何其多,但是对张大千影响最大的,如画次数最多的,恐怕还是要数黄山为第一。大千先生自早年约二十余岁起,作山水画时即私淑黄山派诸大家,例如:石涛、梅清及弘仁等,并受到其师李瑞清“看云黄山,观澜沧海”的影响。

张大千(前排右一)、黄君璧(前排左一)、谢稚柳(后排左一)、徐悲鸿(后排右一)等在黄山(1936年)

到他二十九岁那年(1927年),与二兄张善孖并率门人子侄数辈初游黄山。他赞叹黄山“境益奇,路益险,峰下怪石无数,肖物赋形,不可名状”。一行在山上作了为数可观的画稿和不少诗词,也就是在那一段时期,大千兄弟与郎静山等组织了“黄社”,对黄山的开发与山道的维修起了积极的作用。四年后(1931年)秋,大千第二次去黄山,再次登上黄山绝顶。张大千在此写下“云海奇观”,刻于碑上。此行他们还带了当时尚未普及的照相机,拍了三百余幅,有的是大底片,大千从中选出十二幅,制版影印,名为《黄山画影》,分赠亲友,有些摄影成了他的画稿。为了纪念二到黄山,特制纪念墨分赠友人,墨的正面书有“云海归来,大千居士题”。友人方介堪还为他刻了一方日后常用的印:“两到黄山绝顶人”。

两到黄山绝顶人,方介堪刻

二十年(1931年)作 张大千 张善孖铭云海归来墨

1936年,38岁的张大千第三次登临黄山。同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳,游罢回到苏州。大千先生热爱黄山,把黄山当作自己采之不竭的源泉。从此,他更多地以黄山为题材作画。黄山的奇异景色,深深地吸引着张大千,他爱那里的一山一水、一草一木。

张大千《黄山奇松图》 局部一

及至中岁,大千因抗战烽火而螫居四川,青城、峨眉一带遂为其山水的新题材。然而当他身在四川,黄山景色仍不时出现于他的腕底;即使他去国十余年后,远居南美巴西他所营造的八德园,黄山美景还是魂牵梦萦,一画再画,舍之不去。

张大千《黄山奇松图》 局部二

本幅曰“卅年前予从始信峯下缒”即指一九三一年再访黄山之行。黄山胜景如云海、奇松,屡纳于其画境中。本幅以当年石涛未发见之奇松为主角,其姿清奇苍劲,如虬龙扬首挥爪狂舞,身若被层层鳞甲,根部曲突隆起,寿龄之高,真不知其纪也!所处位置似凌空拔起,松针如伞盖般只是俯伏其下,由此可知其:傲然耸立,不与类同之态,画家以此反衬手法即点出奇松于画中的地位了!与之隔重岩叠嶂遥对的正是盘膝坐于危崖一角的画家,今人与老松在大自然环境中偶遇,物与我具融合一体。不过,画家别有寄意,借景而抒发十载还乡好梦难圆,盖受阻重重云雾,指涉何事,不言而喻。

张大千《黄山奇松图》 局部三

画家以巨幅写此,虽云写意,但布局严谨,位置经营一丝不苟,山峦复叠中见云气回荡穿插,虚实交融互济。用笔纵放,但如松针绵密成丛、老松粗干奇姿异态,收拾细意求工,设色浑厚苍郁,得黄山稳重体魄之精神。大千创作魄力之宏大,格局之宽广,真有“辟混沌手”之功,亦为下开泼墨之先声。