二、旧画的准备 A、内外框的拆除与清理：内外框拆除决不可以任意用力，拆除时一定要相当的小心谨慎，以免伤害到绘画层与基底物，用吸尘器轻轻将表层的灰尘吸干净，或是应用笔毛很细的排刷也可以，进行这些工作时一定要轻柔、细心。 B、拉平画布：用无酸牛皮纸将画贴在木框上。贴好边的画面，为避免在拉平过程中产生剥落现象，需在画面上贴满棉纱纸，而后在贴满绵纱纸的画面四周再贴上牛皮纸。裱好后的旧画布会在阴干的过程中被四边的张力自然绷紧拉平。 C、旧画背面清洁：当旧画裱过棉纱纸以后就可以将作品反转到背面，进行背面的清洁工作。一般的旧作品保存的时间相当长久，会有许多灰尘、微菌、虫卵附着在背面表层，要彻底清理，否则将影响移植后粘着效果。 三、用蜡的准备 新旧画布和剥落颜料之间的粘合，完全依靠配制的蜡液，蜡的配方是： 纯蜂蜡∶达玛树脂∶松节油 10：３：1 蜂蜡本身具有粘性，达玛树脂也是很好的粘合剂，松节油可以软化蜂蜡和达玛树脂。制法是将一定比例的蜂蜡和达玛树脂加热溶化后加入松节油，调和后冷却，待完全固化后，再加热至溶化，即可使用。 新旧画布的托蜡粘合 当所有的步骤准备就绪，可开始进行新旧画布的粘合。先将已拉平的旧画布正面向上，用胶和棉纱纸封在已绷好的新画布上待干，然后将蜡熔解，再持刷子将蜡涂于麻质画布的背面，涂完后，以烫斗加热烫蜡，使蜡透新画布达到旧画布，此时要特别注意加热的温度和施压的力道。烫好后，在蜡面铺好玻璃纸，用铁砂冷却，并去除多余的蜡。再用铁砂压上一至二天。经过热烫、冷却、压平之后新旧画布会紧密结合，颜料剥落处会有一层蜡底。此时将正面的棉砂纸打湿并撕去，不易去除的可用石油醚拭去，旧画完全露出。 作品表层的清洁与修补 这是一个最危险而困难工作，因为这项工作一但失败，会直接影响作品原貌。特别是清洁画面，如果清洗过度将无法使作品回复原貌。 一、清洗画面 在调制清洁溶剂时，首先必须分辨溶剂的强度，有许多溶剂在使用以后，将严重破坏作品所使用的材料，有时甚至侵蚀作品的涂底层，使涂底层的质地变软，比如醋酸、氨、丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶剂有：绘画用白酒精、纯松节油、酒精、丙酮、苯、二甲苯等，有许多溶剂是可以混合为二种、三种甚至四种一起使用，而每一种溶剂都有它的特性与溶解功能，这完全要视作品的材料污染程度与承受程度而定。但无论是何种方式，最基本的是修复师事先一定要先在作品的一角实验溶剂的清洁功能，确定没有问题以后才能使用，这样才不至于对作品造成遗憾的伤害。清洁的过程是将调制好的溶剂用棉花沾起涂在作品表层并轻轻擦，逐渐可以发现棉花因感染到凡尼斯层或灰尘变成暗，一般是直到棉花已不再沾染任何污点，大致就可确定已经干净，同时决不可伤及颜料。清洁工作的成功与否，完全是看修复的个人经验与判断。 二、填补白浆 如果作品的表层因为龟裂剥落或破损过于严重，产生许多凹陷的空白处，就要进行白浆填补，使其回复平整的表层。应用的材料先取适量水性的动物胶，用隔水加热的方法加热，逐渐加入少许的蜂蜜、酚与熟石灰，将加热后的白浆涂在凹陷空白处并塑造与周围相应的笔触。填好白浆处呈白色。 三、补色 补色的工作曾经引起许多艺术家与学术家的争议，因为补色无疑是出自修复师之手，因此有人认为这样会破坏原画的美学价值。相对的，也有人认为这样可以祢补作品受损的瑕癖。在决定进行补色时，先要进行对颜色层的分析，确实做到还原的效果，补色使用的材料，应采用优质的水彩，这种水彩应用便利而无冒险性，因为可以随时应水洗涤。底色干后，上凡尼斯（保护光油）而后上修复专用油彩，这种油彩可以轻易的用松节油去除。补色处原则上应比四周色淡一度，以便日后辨别。所有添补处日后可轻松去除。 结束语 经过以上一系列的工作一幅破旧作品就基本修复了，至于装框等工作可根据作品内容和个人爱好而定。 使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽最大限度延长一幅作品的寿命。中国各大博物馆、美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油画修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介绍了油画修复概况，旨在引起文博界的关注。中国油画的修复和保护是文博界应该关注也是应该承担的。