你知道吗？在2023年宜兴紫砂名人录中，最让人称道的，不正是那些掌握全手工成型技法的艺术家们吗？他们的作品，就像紫砂之家一样，充满了独特的韵味和深厚的文化底蕴。这些技法，如同一条传承至今的手艺脉络，带有明显的地理标志，即宜兴本土。

首先，这些技法有着清晰的师承源流。从明代吴经提梁壶到时大彬的大彬如意壶，可以看出，从内木制模虚形、中腹镶接过渡、发展到了整体拍打，是一个工艺精致完善、提炼升华的过程。这一系列变化，都被明清时代有关紫砂记载的文献所印证和记录，其中尤其是时大彬弃大改小，更是将紫砂工艺与陶瓷成型方法区分开来。

其次，这些技法有一套规范且复杂的手段。在传统工艺中，紫砂壶身筒成型主要通过不断拍打、挤压、碾压，使坯体泥料内部结合力增强，结构紧密表面光滑不透水。而不同类型壶体造型，则需要运用不同的操作方法，如平底、一捺底、假底等，以及截盖、压盖嵌盖等不同的盖子处理方式。此外，每个部分都有各式各样的独特加工方法。

再者，它们依赖于一套独特工具及制作工具方法。在顾景舟先生之前，我们已经可以在《宜兴瓷壶记》中找到对此类工具记载。而自顾景舟之后，这些工具已成为审美对象，是由紫砂艺人自己创作的一件工艺品，并成为传统紫砂工艺的一部分。

最后，它们符合中国传统文化审美标准，是在特定的文化生态环境中产生并发展起来。它与江南茶文化发展需求相呼应，对煎茶道冲泡茶对茶具精致品味提升要求做出了回应，并随着江南文人的参与，其文化品位得到了提升。

然而，在上世纪五十年代合作社成立后，由于石膏模具推广，全手工法遭受很大的冲击。但现在真正掌握并坚持按全手工法去做，并积极继承发展的人又有限，因此保护这种技法尤为重要。如果你想了解更多关于这个古老而神秘世界的话，你或许应该从实地考察开始，一步一步地揭开这层层迷雾，看见那份沉淀了几百年的智慧和情感吧！