在自然的怀抱中，岭南古代艺术书画市场正蓄势跃起。虽然“岭南画派”是中国近现代六大画派之一，但其在市场上的占有率相对较小。据西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，从2008年开始，各个画派的拍卖市场规模不断拉大距离，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”和“浙江”的1/12到1/11，而总成交额占比也仅为前两者的1/15到1/12。

高奇峰以22.4万元每平尺的价格指数位居岭南首位，但这只是金陵傅抱石作品价格指数的16分之一。而黎雄才尽管成交金额达到2.64亿元，却只有齐白石作品成交金额的一分之十六。“岭南”中的关山月1958年的《山村跃进图》以3584万元成交价位居首位，但这只相当于张大千《嘉耦图》的四分之一。

“岭南”长期低迷的一个主要原因是地域限制。在过去很长一段时间里，“岭南”的作品基本上是在广东地区内进行拍卖，外地地区出现不多。即便在2005至2006年间，“岭南”市场略显活跃，这种行情仍然主要体现在广东地区。一如2005年赵少昂《松花月影图》在广州艺拍以605万元创下了该流派最高纪录，2006年此类作品在广州嘉德和保利等场所交易表现良好，以关山月和黎雄才为代表。

截至2006底，“岉南省三杰”中高剑父前十佳作中的八件、“高奇峰前十佳作中的七件、“关山月前十佳作中的四件、“黎雄才前十佳作中的六件以及赵少昂前十佳作中的七件都分别出自珠三角地区。这表明了该流派与特定区域紧密相关，并且商品在地域差价也是一个重要问题，即不同生产条件和成本导致商品价格差异，以及经销者运输带来的费用增加通常使得商品在外地售价更高。

然而，有些艺术品反而呈现出不同情况，比如灵璧石或景德镇陶瓷本地价格较低。此外，不仅限于“ 岩 南”，其他流派如浙江或上海同样存在这种现象，如吴昌硕、黄宾虹等人工作后，其收藏价值迅速提升。

艺术家普遍受当地欢迎，是因为买家的偏好倾向于熟悉的地方性名家，因为这些艺术家的风格与题材与地方文化紧密相连，在本土拥有更大的影响力。而作为投资对象，由于地方交易量较多，对其技巧了解更多，使得风险降低，同时交易更加便捷。但值得注意的是，只有那些具有地域性影响力的二线、三线甚至更小名头的艺术家才能轻易获得本地较高销售额。相反，那些声名远播的大师们由于影响力范围更广，其产品则超越了地域限制，可以作为判断其是否具有超越地域性的依据。不久以来，“ 岩 南”正经历着重大的变革，在一些知名名字单中，一些之前只局限于某一区域的人物正在走出这个界限，为未来提供了一片新的空间。