我注意到“岭南画派”在中国近现代书画六大画派中占据一席之地，但其市场份额相对较小。西沐主笔的《中国画派市场格局的分析研究报告》显示，自2008年起，各个画派的拍卖市场规模不断扩大，其中京津、海上、浙江三大画派领先，而金陵、长安、岭南三大画派则处于弱势。在2010年，“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津”、“浙江”和“海上”各自的十分之一，而且总交易额也远不及前述三者。

艺术市场监测中心数据表明，高奇峰在“岭南画派”中的价格指数最高，为22.4万元/平尺，这只是金陵傅抱石作品价格指数的1/16。黎雄才在该地区最受欢迎，其成交金额达2.64亿元，不过这仍然是齐白石（京津）作品成交金额的1/16。而关山月1958年的《山村跃进图》成交价3584万元，只相当于张大千（海上）的《嘉耦图》成交价的四分之一。

导致“岭南写生时光蓄势待发”的原因主要是地域限制。在过去很长的一段时间里，“岭南写生时光蓄势待发”一直是广东地区的大宗，因此，在其他地方举行的拍卖会中出现得很少，即便是在2005年至2006年的短暂回暖期也是如此。

截至2006年底，“岭南写生时光蓄势待发”的价格前十佳作品中，有八件由广州拍卖会所出让；高奇峰作品中有七件来自珠江三角洲地区；关山月、黎雄才和赵少昂等人的工作，也同样体现了这种区域差异性。

商品在地域差价是一个经济学理论中的重要组成部分，不同地区生产条件和生产效率不同，比如农产品或矿产受到自然环境影响，每个地方生产成本都有所不同。此外，经销商将商品从原产地运往他地销售需要大量流通费用。因此，一般情况下，在外地售出的艺术品价格比在本地更高。但并非所有艺术品都遵循这一规律，有些甚至可能恰恰相反，如灵璧石或景德镇陶瓷在本土价格较低。

此外，不仅限于“岭南写生时光蓄势待发”，其他一些知名作家如吴昌硕、高剑父等也曾经历过类似的热潮，他们的地理位置与购买者的认可度有关，因为买家通常倾向于购买熟悉的地方艺术家的作品来炫耀自己，同时这些艺术家的风格和技巧对于当地人来说更加亲切易懂，从而降低风险增加投资价值。而那些声名远播的大师们由于影响力遍布全国乃至全球，其流通性超出了地域限制，可以作为判断其是否具有超越地域影响力的依据。

最近两三年，“ 岭南写生时光蓄势待发”的市场正在迅速崛起，并且很多著名人物——尤其是二、三线级别的人物——正在逐渐走出原有的地域限制。我相信随着时间推移，我们将看到更多关于这个领域内重大变化的情况发生。