在2022年的一次陶艺比赛中，我们发现了一些宋代龙泉窑青瓷残片和相关的支烧工具，这些残片和工具都是由宋代龙泉窑生产的。这些残片显示了一个反复铭记古老工艺韵味的过程。

其中一件残瓷原器可能是四足炉，胎色灰黑，施有青灰色厚釉，有开片痕迹，四足呈如意形，底部有六个支钉痕迹，支钉痕迹向外凸出而比较粗大。该器出自龙泉溪口窑。

另有一件残底，上面圈足外撇，胎色较白，施粉青厚釉，有五个支钉浅痕，但间隔距离不太规则。

还有一个原器形似盘或卧足，其近足处隐现莲瓣纹，以施青釉为主，有玻质感较强，但成色不太均匀。底部裹足施釉，从其现存的两个支钉比例来看，该原器应有五个支钉痕为宜。

此外，还有一件平底器残底，上面施青釈，不仅有风裂纹，而且留下了两个明显的支钉痕迹。此类品物多见于杭州建筑工地所拾，其中一些甚至被修复后显示出了精美细致的手工制作技艺，如圆口小洗等，它们都采用了裹釈支烧技术，并且在内侧留下了四个、五个或更多的配套用的支钉痕迹，而这些器物通常具有轻巧规整的地基设计和薄胎厚釈层，以及局部开片和冰裂纹特征。

此外，还有一些三叉形或碗形的托具被用作辅助材料，这些托具可以承受一定重量并适用于高温下的制备。在考古发掘中，我们还发现了一些来自龙泉窑址采集到的特殊形式的装饰性器皿，它们展现出了高度精细化的大师级别制作水平，这种独特风格与汝窑中的“芝麻挣钩”相呼应，但在整个中国陶瓷史上却显得异常罕见。

综上所述，在宋代时期，即便是在北方耀州窑和南方岳州窑已经使用过包釋 支烧法的情况下，由于缺乏专门用于这一目的独立式推坯位置（即“推坯盂”），所以我们很难确定是否存在广泛使用这一方法的情况。而对于那些为了迎合皇家偏好而模仿这一做法的人来说，他们无法从这种方式中获得经济效益，因为它既不节约成本也不提高生产效率。而随着南宋衰落，此种工艺也随之消失，只留下对汝窑某些特定样式的一点点模仿。